女團(tuán)劇正進(jìn)入爆發(fā)期。繼《歡樂頌》 《三十而已》等劇之后，由宋茜、瑞恩、盧靖姍、卡琳娜、春麗等主演的《他其實(shí)沒有那么愛你》繼續(xù)聚焦30位都市女性的愛情與工作。劇中的四位女主角都面臨著生活中的各種情緒、糾結(jié)和困境。沒有人戴“金手指”，也沒有偉大女主角的“爽感”。近年來，有許多描繪城市女性群體形象的作品。該劇總制片人李利英在接受本報(bào)記者專訪時(shí)表示，《他其實(shí)沒有那么愛你》并不想把貧富差距、階級(jí)差異、情感眼淚等直接、高強(qiáng)度的陣痛全部倒在觀眾身上，而是想通過劇集給觀眾帶來一些治愈和力量。
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四個(gè)女人：代表城市中的四種女人。
在103010中，這四位女性代表了目前生活在城市中的四種女性。宋茜飾演的孫怡和是土生土長(zhǎng)的上海人，靠自己的能力和努力成為了一名小而成功的制片人。盧靖姍飾演的凱倫是一位單親媽媽，但她自由活潑，行為中帶有一些西方思維。由卡琳娜飾演的丁，是一位從小被父親疼愛的小公主。春麗飾演的女總裁從外部努力工作，在上海大公司站穩(wěn)腳跟。它們涵蓋了一批現(xiàn)代都市女性。據(jù)總制片人李利英說，這四個(gè)性格和階層完全不同的人成了好朋友。每個(gè)人在生活中都有自己的幸福和迷茫。他們也可以互相分享快樂和痛苦，消除困惑，互相支持。“我相信這份友誼是很多人所向往的，能夠給觀眾帶來溫柔卻持久的力量?！?
劇中主人公的感情生活和情感選擇多種多樣，不僅有愛情，還有親情友情的呈現(xiàn)。30歲時(shí)，他開始不得不面對(duì)親人的痛苦，甚至變老了。30歲時(shí)，他很高興有一群好朋友陪著你，支持著你，這些都會(huì)出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中。“三十歲的女人一定覺得自己很有錢。他們有一定的生活經(jīng)驗(yàn)，形成了自己的情感觀念，但內(nèi)心依然柔軟，對(duì)愛情依然有期待?！?
在演員的選擇上，李利英說，那些力求演員和角色匹配的人，比如有點(diǎn)大大咧咧但很有責(zé)任感，總是充滿活力的制片人孫藝赫，和宋茜自己的性格很像；卡倫是一個(gè)具有行為思維模式和非常西方的教育模式的人物，這與盧靖姍之前的角色和她自身的特點(diǎn)高度契合。可愛倔強(qiáng)的小公主丁丁和內(nèi)心細(xì)膩外表堅(jiān)韌的任然，也被卡琳娜和春麗處理得很好。
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女性形象：我不想把所有的貧富差距和階級(jí)差異都扔給觀眾。
作為一部聚焦都市女性婚戀的情感劇，《他其實(shí)沒有那么愛你》并沒有致力于打造一個(gè)純粹的愛情烏托邦。劇中的每一個(gè)主角都面臨著多重選擇，包括留下傷疤的愛人和自己意想不到的心。生活中不同的人在30歲時(shí)處于不同的狀態(tài)。劇中，孫怡和花了很長(zhǎng)時(shí)間維持一段愛情，并下定決心打破糾結(jié)，開始新的戀情。凱倫離婚了，可以自由面對(duì)前夫，可以認(rèn)真投入與天堂的新感情；丁丁猶豫了一下，不想把自己投入感情，只好面對(duì)一場(chǎng)又一場(chǎng)的相親宴，在楊思睿的真情流露下開始慢慢打開自己。任然面臨著第二次或者重新開始的選擇。
近年來，有許多描繪城市女性群體形象的作品。在李利英看來，《他其實(shí)沒有那么愛你》并不想把貧富差距、階級(jí)差異、情感眼淚等直接的、高強(qiáng)度的陣痛全部倒在觀眾身上，而是想通過戲劇給觀眾帶來一些治愈和力量。該劇通過愛情、友情、親情四個(gè)女性角色的故事，展現(xiàn)了不同情感關(guān)系展現(xiàn)的不同形式。比如孫怡和一開始改變了對(duì)山姆的追求，選擇以最真實(shí)最自信的方式站在陳南身邊。離婚后凱倫依然選擇和前夫王馬可做朋友，這也為孩子營造了和諧的家庭氛圍?！斑@些情感概念的優(yōu)缺點(diǎn)及其處理方法，觀眾在看劇的過程中有自己的判斷和思考，相信也能給觀眾帶來更多的視角和啟發(fā)。”
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女主角角色的轉(zhuǎn)變：現(xiàn)實(shí)生活是苦樂參半。
之前很長(zhǎng)一段時(shí)間，都市情感劇對(duì)30位女性的想象一直比較匱乏和滯后。她們要么在生老公的過程中打轉(zhuǎn)，要么在老公出軌的悲劇中循環(huán)。103010情感線之外，還有一條豐富的職場(chǎng)線：孫怡和是制片人，一個(gè)節(jié)目往往對(duì)公司的生存至關(guān)重要，她的毅力有目共睹；凱倫的健身房，在教練辭職的空缺下，不得不自己支持會(huì)員課程；丁的男夢(mèng)充滿障礙，經(jīng)驗(yàn)的匱乏幾乎被挖角打破。雖然任然地位很高，但他忙于工作，甚至不定期吃飯?，F(xiàn)在，女性觀眾更愿意看到的是女性如何勇敢優(yōu)雅地面對(duì)生活，找回自我，不再被“女兒”、“妻子”、“母親”等身份所束縛。對(duì)此，李利英表示，當(dāng)今時(shí)代，女性群體在各行各業(yè)崛起，越來越多的優(yōu)秀女性作為獨(dú)立的自我被大家認(rèn)可、接受甚至崇拜，越來越多的女性開始正視自己，關(guān)注自己的精神世界?！芭宰晕乙庾R(shí)的覺醒體現(xiàn)在影視作品中，這就要求我們創(chuàng)作更多女性題材的影視劇，更真實(shí)地描述她們的生活，更好地展現(xiàn)她們的訴求和價(jià)值?！?
雖然關(guān)注的是女性的婚姻感情，但近期的女性題材作品中，沒有一部有如此“甜蜜”的愛情。如果說《大娘子》之前的熱播劇是致力于滿足爽點(diǎn)，那么這一輪都市女團(tuán)劇開始嘗試直接戳痛點(diǎn)，女性角色不再是“大娘子，張開金手指”，或者說脫離了“爽感”的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。劇中，孫怡和可以為節(jié)目當(dāng)眾表演熱搜中的海草舞，但在男友面前，只有諾諾被照顧；凱倫管理健身房的態(tài)度很果斷，但她很和諧。
天的相處里羞怯；丁丁打造男團(tuán)追求潮流前沿，面對(duì)愛情卻后知后覺；任染讓下屬“聞風(fēng)喪膽”，對(duì)陸浩卻總是優(yōu)柔寡斷。女主在愛情上都是各種不容易，從創(chuàng)作者角度來看，李蒞櫻認(rèn)為，市場(chǎng)越來越成熟，影視內(nèi)容的題材細(xì)分，讓作品的垂類更加明顯，其中喜歡看甜蜜的充滿少女心的愛情故事，可以選擇甜寵劇、偶像劇，而現(xiàn)實(shí)題材的作品，觀眾理所當(dāng)然會(huì)要求其更加真實(shí)更加有生活感，真實(shí)的生活就是苦樂交加的。同時(shí)，李蒞櫻坦言，像“女主在愛情上都是各種不易”這個(gè)概括也并不準(zhǔn)確，“觀眾希望在女性題材作品中展示生活、感情不易的一面，也并沒有排斥甜蜜的愛情，劇集作品的一切基礎(chǔ)還是要講好一個(gè)故事，有所表達(dá)，有所思考。”真實(shí)生活：我們身邊就有很多這樣的都市女性
四個(gè)女主人公代表了當(dāng)下生活在都市里的女性，她們工作狀態(tài)、生活方式、思維理念是涵蓋當(dāng)代女性的集合體。李蒞櫻說，籌備期的調(diào)研是對(duì)都市女性做普遍化的概括，“對(duì)我們更有利的是，我們身邊就有很多這樣的都市女性，你每天接觸的同事、經(jīng)常聊天的朋友，相比市場(chǎng)調(diào)研來說，她們更加鮮活鮮明有個(gè)性，對(duì)她們的觀察和了解，是更好的創(chuàng)作基礎(chǔ)?！痹趧≈谐霈F(xiàn)的職業(yè)，比如制片人、健身女教練、練習(xí)生經(jīng)紀(jì)人、攝像師，都是比較“時(shí)髦”的職業(yè)，李蒞櫻說，一方面，這些新興的職業(yè)已經(jīng)開始走向大眾視野了，這是現(xiàn)代都市，尤其是上海這樣的城市的典型特點(diǎn)，選擇這樣的職業(yè)設(shè)定，可以讓觀眾感到新鮮也更有代入感、真實(shí)感；另一方面，這些職業(yè)的設(shè)定，與角色定位更加契合，比如孫藝荷，一個(gè)面對(duì)困難與挑戰(zhàn)永遠(yuǎn)元?dú)鉂M滿的從業(yè)者，節(jié)目制片人這樣一個(gè)需要靈活頭腦與無限精力的職業(yè)，與她就是完美搭配。
拍攝中，《他其實(shí)沒有那么愛你》選用眾多典型化的生活場(chǎng)景，來呼應(yīng)人物形象。作為一個(gè)力爭(zhēng)KPI的工作狂人，孫藝荷的辦公桌上堆滿了各式節(jié)目策劃；任染的辦公室陳設(shè)簡(jiǎn)明，落地窗外城市夜景一覽無余，正對(duì)其霸道女總裁的商務(wù)氣質(zhì)；為了凸顯于天陽光宅男的人設(shè)，劇組將他的弄堂小屋堆滿了各種手辦和樂高玩具。既有繁華的高樓大廈，也有擁擠的街巷里弄，全劇選景奢華與凡俗并存，還原上海隱藏在鋼筋叢林中的煙火氣息。拍攝過程中，為了追求真實(shí)的都市生活，劇組選擇了全實(shí)景拍攝，在上海市中心找了近200個(gè)“鮮活”場(chǎng)景，去這些場(chǎng)景都是正在營業(yè)或居住的，為了呈現(xiàn)最好的拍攝效果，團(tuán)隊(duì)也是承受了比較大的拍攝壓力，克服了很大的困難。
“渣男”人設(shè)：人物創(chuàng)作應(yīng)該是立體、多面的
一些女性作品中，為了突出女主角的獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，會(huì)把男性角色塑造得相對(duì)“渣”。比如有網(wǎng)友認(rèn)為，劇中王耀慶一句 “我怕我會(huì)傷害你”之后不辭而別，就顯得很渣。在李蒞櫻看來，如果單純把男性角色簡(jiǎn)單粗暴地塑造成“渣男”，對(duì)于作品而言，這個(gè)角色就太過平面和單薄了?！懊總€(gè)人物在創(chuàng)作的故事中都應(yīng)該是立體的、多面的。”比如在劇中，王耀慶飾演的陸浩，因?yàn)楣钾?fù)了任染，對(duì)任染造成了傷害，很多觀眾說是渣男，“但換一個(gè)角度，在工作上，陸浩是不是也算得上一個(gè)不錯(cuò)的上司和一個(gè)成功的商人？”再比如劇中韓童生飾演的丁丁爸爸，是個(gè)非常典型的寵女狂魔，想要給女兒最好的一切，希望女兒找到最好的男人，一切以女兒的幸福為出發(fā)點(diǎn)，“從這個(gè)角度看，他是絕世好爸爸，但是他的期待是不是在另一個(gè)層面上，也給女兒造成了一定的壓力呢？我們不想塑造刻板人物?！?/p>
王耀慶
對(duì)于有網(wǎng)友將這部劇看做是一部“渣男鑒別手冊(cè)”的說法，李蒞櫻表示，一部作品推向市場(chǎng)后，就已經(jīng)將它交給觀眾了，觀眾如何解讀與定位這是觀眾的自由。“我們這部戲從孫藝荷、Karen、丁丁、任染四位女性角色的視角出發(fā)的，講述了她們各自的情感生活，大家代入后自然會(huì)簡(jiǎn)單地把情感關(guān)系對(duì)象劃分為渣男或好男人，這說明大家看進(jìn)去了。我們也希望除了‘鑒定渣男’之外，大家可以對(duì)情感有更多的感悟和思考?！?/p>
在李蒞櫻看來，《他其實(shí)沒有那么愛你》表達(dá)就是愛自己，在愛你的父母的前提下，愛你的孩子的時(shí)候，你還要愛自己。劇中有一句臺(tái)詞“愛人七分足以，剩下三分愛自己”，“希望大家面對(duì)愛與感情，可以勇敢追求勇敢接受，但是也能保持自我、愛自己?！?/p>
