今天終于可以寫一部和我一樣熱愛“真實”的影視作品了！網(wǎng)飛的8分也是中國懸疑迷你劇《誰是被害者》的最高分。
該劇8月14日在西瓜視頻獨家開播，VIP會員可以一次性看完全集，非常過癮。這部劇是一集接一集的拼圖，分為八集：《指紋》 《報道》 《蠟燭》 《車站》 《刺青》 《遺愿》 《水芫（yun）花》 《傘》。
每集的名字也是劇中同一個道具或線索。它們是揭開層層迷霧的關(guān)鍵，而且它們是相互連鎖的。從匠人如此用心地把每集的名字貼上去呼應(yīng)每集的“解開秘密的鑰匙”的巧妙設(shè)置，我們可以看出作品有多“真實”。
本文分為：更真實的故事，更真實的制作，更真實的人物，三個小頁面供大家介紹這部劇的亮點，不要糟蹋了。請隨意享用。這篇文章甚至沒有透露一個角色的名字，這樣大家就可以毫無懸念、毫無困惑地欣賞這部電影了。
更真實的故事|戲劇之眼，戲劇核心，戲劇腱
在一部影視作品中，能夠解決一切矛盾沖突的情節(jié)被稱為“戲眼”。這是創(chuàng)作者希望觀眾關(guān)注的。懸疑劇《誰是被害者》，顧名思義，“誰是受害者”是這部劇的“劇眼”。
故事中奇怪的情況經(jīng)常發(fā)生。每次警察找到被害人，經(jīng)過檢查，被害人并不是警察一開始以為的被害人身份，也不是身份顯示的人。
但每個受害者都有千絲萬縷的聯(lián)系。經(jīng)過一番調(diào)查，警方發(fā)現(xiàn)：
每個受害者都因為前一個受害者的死而實現(xiàn)了自己最后的愿望，每個受害者都以自己的死實現(xiàn)了對后一個受害者的最后愿望。
故事用五個案件，六個受害者，完成了一個連環(huán)案件，我稱之為“遺愿連環(huán)殺人案”。
聽著，在完全不透露任何細節(jié)的情況下，“誰是受害者”加上“遺愿連環(huán)謀殺”的形式，難道還不足以吸引我們?nèi)タ吹挠麊幔?
那就讓我們多了解一點這部劇的“劇芯”，你停不下來！一般來說，影視劇要體現(xiàn)的主題思想叫“劇芯”。
是的，最后觀眾會突然意識到，其實從理論上講，整個案件的受害者都是自殺的。如果一定要認定一個“真正的兇手”，那么“他”就是無法改變現(xiàn)實卻又對其懷有深仇大恨的絕癥患者的最后報復，也是一系列讓別人聽到他們絕望吶喊的報復行動。
警察鑒定人方怡仁(張若瑟)
以及“活著還是放棄，哪個更勇敢？”這個“劇核”的辯證貫穿全劇，比“誰是受害者”更好這個膚淺的謎題“玩轉(zhuǎn)之眼”更直接地切中人心。值得稱贊的是，這部劇沒有給出一個有針對性的答案，更不用說譴責那些選擇用最后時刻去爭取的人了。相反，它平和而耐心地把觀眾引回到“受害者”苦苦掙扎卻始終無法脫身的迷霧中。
右：女記者許()
這部劇總是用冷峻的語氣掩蓋真相，比如警察徇私舞弊；
媒體逐利嗜血扭曲真相；
政商勾結(jié)罔顧真相，這些島國社會的暗流現(xiàn)象被包裹在“戲劇眼”和“戲劇核”之外，是為了“戲劇筋”。
“彈腱”一般指劇情中的語境。這部劇用“戲劇肌腱”連接“誰是受害者？”他們不就是在各種力量的角力下犧牲的無權(quán)無勢的弱者嗎？因此，這部劇不僅串聯(lián)了島上犯罪史上的重大命案，還奠定了島上諸多社會熱點話題，如教授依靠權(quán)力性騷擾、工人長期過勞、老人照護系統(tǒng)超負荷運轉(zhuǎn)等。都在反思社會利用小人物的命運在島上積累的痼疾和痛點。
劇中的受害者生前并沒有得到關(guān)注，但死后卻受到警方和媒體的照顧，尋找他們的真實身份，挖掘他們的人生經(jīng)歷。那不是“誰是受害者？”這部劇的眼光是不是也包括了劇名所體現(xiàn)的最大悖論和諷刺，所以《誰是被害者》
這個劇名真的不只是一個概念和一個懸疑而已。劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于既然他們都是“自殺”，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦兀?/p>
這也正是該劇最引人深思的地方，因而也牽出了本劇的戲核“活著與死亡，哪個才更勇敢？”
如果說本劇的“真兇”為那些被害者策劃出來的“遺愿命案”為他們贏得了一次重獲社會關(guān)注和重拾自己尊嚴的機會。那么“死亡”無疑是勇敢的，而讓他們敢于對自己下手的那個人就真的就是“真兇”嗎？我想只有在你看過本劇之后才會擁有你自己的答案。
而最難能可貴的是，作為一部影視作品《誰是被害者》并不會讓觀眾因知道它的“戲眼”，“戲核”和“戲筋”而對他的故事和情節(jié)產(chǎn)生影響，換句話說就是你聽了我說的這些點，當你看該劇時完全不會產(chǎn)生劇透的效果。這就不得不說因為該劇在劇情設(shè)計上“一集一謎題”的抽絲剝繭式設(shè)計：
《指紋》與《報道》初現(xiàn)“驚悚”與“詭計”；《蠟燭》也是劇中的道具，揭示被害者生前的自殺痕跡；《車站》讓“真兇”對被害者死亡的催化轉(zhuǎn)化為直接干預(yù)，迷底呼之欲出；《水芫花》揭開了案件表面的陰冷殘酷，露出了溫情反思的基底，也迎來了謎底本身。
《傘》是本劇最重要的一集，它是關(guān)于“戲核”，“活著與死亡，哪個才更勇敢？”的辯證，是活著與死亡兩種主張交叉對話的鋪陳。換句話說，雖然劇中提出過另一種聲音，但最終仍保持了正能量的答案，讓人值得深思。
同時，“傘”這個道具印證了我在前面所說的，主創(chuàng)真的是十分的較真兒，不但該劇最后一集的名字叫《傘》，而本集中“傘”這個道具十分的重要。
當一切塵埃落定，兩年后“真兇”從獄中撐傘走出，遞給了在雨中久等的父親，兩人開始共撐一把傘遠去。這把“傘”所表達的就是包容，父女倆人從開始的形同陌路，到最后的彼此關(guān)懷，暗喻著社會即使是存在兩種或多種不同的聲音，但如果能相互理解包容，就能共同撐傘走在一起。
就一部懸疑劇而言，八集形成了一條環(huán)環(huán)相扣，錯位的命案鏈條，就詭計而言它也形成了一個意味深長的首尾呼應(yīng)：以父女開頭，以父女結(jié)尾。
看，我連一個角色的名字都沒透露，但大家覺得該劇的故事是否特別的吸引人呢？而這僅僅才是故事層面，下面我們再來看制作層面。
制作的較真兒|膽小勿看
收錄在每集之后的幕后紀實，向觀眾們詳實展現(xiàn)了《誰是被害者》團隊的制作過程和創(chuàng)作理念。尤其是其力求逼真的道具制作。通過特效化妝，美術(shù)制景等多部門的通力合作，重現(xiàn)出極為逼真，讓觀眾們身臨其境的案發(fā)現(xiàn)場，其精細度絕對可稱得上是犯罪懸疑劇的典范。
《誰是被害者》幕后紀實
幕后紀實剖析了王水（強酸）溶尸，自焚等諸多令人怵目驚心的制作過程。
《誰是被害者》中的王水溶尸案
由于本劇主角是鑒識中心的鑒識人員，必須通過被害者的尸體去尋找線索，從蛛絲馬跡中找出犯案動機，因此逼真的被害者尸體是本劇的一大亮點，更是確保觀眾能夠信服的重要關(guān)鍵。
《誰是被害者》中的鑒識人員方毅任
《誰是被害者》的特效化妝儲榢逸曾經(jīng)參與過電影《美人魚》，《紅衣小女孩》，《誰先愛上他的》等電影特效化妝工作，并于2018年憑借電影《麻醉風暴2》獲得金鐘獎美術(shù)設(shè)計獎。他在幕后紀實中談到，在制作這些尸體時必須分析骨肉呈現(xiàn)的狀態(tài)以及顏色，以便能制作出符合劇情所需的逼真樣貌，即便這些尸骸在觀眾眼中其實都差不多，但最為專業(yè)人員不得有半點馬虎。
《誰是被害者》中的女記者徐海茵
《誰是被害者》在鏡頭上也呈現(xiàn)了同樣的不馬虎，手持鏡頭時而緊跟主角進入驚悚的犯罪現(xiàn)場，時而靜置一旁冷眼旁觀。讓觀眾或跟著鏡頭感受浸入式的驚心動魄，或處于一旁沉靜深思。既是參與者的同時又是旁觀者。
這些“較真兒”讓我在本劇中感受到了如美劇般的標準化，專業(yè)化，體系化的生產(chǎn)方式。也看得出《誰是被害者》是一部群策群力，頗為“較真兒”的作品。它表達出了在基本完備的影視工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品所能達到的最高水平。
《誰是被害者》幕后紀實
角色的較真兒
《誰是被害者》中最為矚目的，也是值得探討的角色是遠嫁臺灣，操一口廣東話的印尼籍清潔工李雅均（林心如飾）。而這一角色林心如演繹得是好是壞則是一件很主觀的看法，大家自有判斷。
《誰是被害者》中的李雅均（林心如 飾）
我只想對于這個角色提出一點，作為一部島內(nèi)故事，為何最后的“真兇” 必須由外籍勞工擔當？誠然那些活躍于臺灣社會最基層，從事最廉價勞力卻屢遭不公待遇的外籍勞工是最熟知臺灣社會底層真實景況的人。
《誰是被害者》中的李雅均（林心如 飾）
但由“他們”的身份來掀起企業(yè)壓榨，性別認同，校園霸凌，甚至虐待老人等這些島內(nèi)社會問題的設(shè)置實在是讓人覺得未免有些“甩鍋”嫌疑，當然這只是我個人的看法。但總的來說該劇的所有角色都扎根于現(xiàn)實的土壤，可見主創(chuàng)在“角色”的設(shè)置上也著實較真兒。
不得不說，《誰是被害者》無論是在故事，制作和角色的呈現(xiàn)上都稱得上是一部實實在在的“較真兒劇”，最可貴的是同時又能夠做到點到為止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考就好，不過多的拘泥于某一層面上。
因為作為一部犯罪懸疑劇，將社會現(xiàn)實套在其中，為“誰是被害者”這個戲眼所服務(wù)，它的重點還是在于展現(xiàn)主角如何突破層層關(guān)卡，而不是停留在某一層必須尋求出一個答案，甚至企圖讓這個答案能對現(xiàn)實起到反哺的意義。
畢竟這個答案對于任何一個社會來說都是不能去較真兒的。
