《誰(shuí)是被害者》執(zhí)行導(dǎo)演曾漢賢說(shuō)：“《誰(shuí)是被害者》有連環(huán)殺人案、懸疑推理、程式化人物設(shè)定等娛樂(lè)元素，可以吸引觀眾的注意力。整個(gè)故事的核心仍然是人性和愛。主角是一個(gè)天賦異稟的法醫(yī)專家，也是一個(gè)不會(huì)表達(dá)感情的父親。他試圖通過(guò)一個(gè)又一個(gè)的案件來(lái)拯救一群想要在社會(huì)上自暴自棄的人。這部電影有著調(diào)查片少有的情感高度，希望臺(tái)灣省等地的觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，享受近9個(gè)小時(shí)的身心震撼?！?
吸取教訓(xùn)，網(wǎng)飛沒(méi)有干預(yù)生產(chǎn)過(guò)程。
《誰(shuí)是被害者》之前，網(wǎng)飛在臺(tái)灣省制作了《罪夢(mèng)者》 《極道千金》 《彼岸之嫁》 《誰(shuí)是被害者》，三部臺(tái)劇反響都不是很好。所以在項(xiàng)目初期，《罪夢(mèng)者》并不樂(lè)觀，不僅僅是因?yàn)轭}材和《罪夢(mèng)者》相似，還因?yàn)椤蹲飰?mèng)者》的市場(chǎng)反響并不好，“水土不服”的結(jié)論已經(jīng)擺在了制作團(tuán)隊(duì)面前。
吸取《誰(shuí)是被害者》的教訓(xùn)，奈飛這次沒(méi)有參與《誰(shuí)是被害者》的生產(chǎn)。從購(gòu)買原著小說(shuō)開始，版權(quán)改編、開發(fā)、拍攝、后期剪輯都是由臺(tái)灣省制作公司漢超影視獨(dú)立完成。直到劇集第一集的初剪完成，各家競(jìng)價(jià)，奈飛才獲得獨(dú)家播出版權(quán)，不僅創(chuàng)下了奈飛購(gòu)買臺(tái)劇版權(quán)的價(jià)格紀(jì)錄，也是奈飛在臺(tái)灣省使用的第一款機(jī)型。
《人面魚：紅衣小女孩外傳》采用雙導(dǎo)演制。莊宣威是已經(jīng)拍攝過(guò)《罪夢(mèng)者》的前沿導(dǎo)演，陳冠中導(dǎo)演是有十幾年拍攝經(jīng)驗(yàn)的資深電影人，也是《麻醉風(fēng)暴》的副導(dǎo)演。制作公司漢超影視通過(guò)此前的作品在中國(guó)市場(chǎng)積累了很高的口碑。創(chuàng)始人是曾獲臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)的《雙金》制作人曾漢賢。他先后推出了《紅衣小女孩》系列和電影《麻醉風(fēng)暴2》，《我們與惡的距離》一舉獲得10項(xiàng)金鐘獎(jiǎng)提名?？偨?jīng)理唐是去年年度爆款《誰(shuí)是被害者》的制作人。擅長(zhǎng)制作題材深刻的現(xiàn)實(shí)題材劇的團(tuán)隊(duì)，沒(méi)有奈飛的介入，在文化主管部門2300萬(wàn)新臺(tái)幣的充足資金支持下，創(chuàng)作環(huán)境更加自由，也讓這部劇更符合當(dāng)?shù)赜^眾的視角。
表達(dá)社會(huì)底層觀點(diǎn)，建構(gòu)社會(huì)議題。
《誰(shuí)是被害者》采用一集幾乎一件命案的故事模式，形成連環(huán)殺人案，莊宣威將其概括為“一部用刑偵劇探索深刻社會(huì)問(wèn)題的臺(tái)劇”，而陳冠中則補(bǔ)充道：“一般來(lái)說(shuō)，這種類型的劇側(cè)重于在偵查過(guò)程中尋找兇手，但《誰(shuí)是被害者》側(cè)重于‘尋找被害人’，走的是與解決問(wèn)題不同的路線?！?
《誰(shuí)是被害者》隨著劇集中引發(fā)社會(huì)動(dòng)蕩的連環(huán)殺人案，實(shí)際上暴露了性別欺凌、媒體生態(tài)、國(guó)家權(quán)力、養(yǎng)老院資源不足等社會(huì)結(jié)構(gòu)性問(wèn)題。并描繪了社會(huì)中無(wú)法發(fā)聲的小人物形象，表達(dá)了對(duì)社會(huì)底層的深切關(guān)懷。劇中一個(gè)過(guò)時(shí)的明星蘇，在現(xiàn)實(shí)的重壓下崩潰了；有著男性身體和女性靈魂的你程顥，無(wú)法面對(duì)外界的歧視和嘲諷；原優(yōu)秀員工張從建因病無(wú)法完成工作量，被公司辭退；偷了盲弟作品的莊，讓弟弟永遠(yuǎn)活在陰影里；為了反抗欺凌而誤殺的劉，終其一生都無(wú)法擺脫對(duì)受害者家庭的虧欠。劇中的女主角徐是一名新聞?dòng)浾?。面?duì)自殺案件的真相，是用獨(dú)家報(bào)道來(lái)獲得更多的晉升機(jī)會(huì)，還是隱瞞報(bào)道而不刺激更多的厭世者進(jìn)行連環(huán)自殺？新聞?wù)鎸?shí)和新聞倫理折磨著人性本身。
這些個(gè)別故事直接指向臺(tái)灣省社會(huì)的爭(zhēng)議話題，但過(guò)于尖銳的主題和冰冷的視覺效果也對(duì)觀眾形成了情感壓力。為了緩解這種情緒，劇末釋放出撫慰的效果，同時(shí)闡述了真正的人文關(guān)懷：讓所有觀眾看完之后反思，不要讓自己成為他們真正的殺手。這也不同于單純?cè)诿绖≈斜憩F(xiàn)暴力，更符合臺(tái)灣省觀眾的觀看喜好。執(zhí)行導(dǎo)演曾漢賢曾在接受采訪時(shí)表示：“劇中憤怒的女演員被網(wǎng)絡(luò)欺負(fù)，被超負(fù)荷工作的房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人欺負(fù)，這就是臺(tái)灣省正在發(fā)生的事情。社會(huì)給我們提供素材，我們也要回應(yīng)社會(huì)，為努力的人發(fā)聲。盡管環(huán)境殘酷、孤立，但想要放棄的人，依然可以被情感聯(lián)結(jié)牽著走?！?
分散導(dǎo)演，以主題開拓國(guó)際市場(chǎng)。
莊宣威曾在采訪中談到兩位導(dǎo)演的合作模式，由他負(fù)責(zé)拍攝呈現(xiàn)的場(chǎng)景，由陳冠中負(fù)責(zé)幕后工作人員的調(diào)度。衛(wèi)莊：“我經(jīng)常在心里想，‘我們的部門要如何準(zhǔn)備下一部戲？’當(dāng)時(shí)我轉(zhuǎn)過(guò)頭，看到陳導(dǎo)已經(jīng)動(dòng)了，正在做超前部署。兩位導(dǎo)演的合作不僅互相彌補(bǔ)，使1 1大于2，還弱化了導(dǎo)演以往作品的風(fēng)格，讓視聽服務(wù)完全服務(wù)于故事和主題，觀眾不必受以往觀看體驗(yàn)的影響。
在以往的臺(tái)劇制作中，觀眾往往是認(rèn)識(shí)制作團(tuán)隊(duì)，扮演Cas，然后才知道作品。但為了面對(duì)更廣闊的國(guó)際市場(chǎng)，舊的制作思路無(wú)法奏效，《誰(shuí)是被害者》選擇以作品本身為代表的主題走向國(guó)際。0103010的成功也被劇評(píng)人視為告別臺(tái)灣省導(dǎo)演中心制的一步。同時(shí)也使臺(tái)劇的創(chuàng)新方向逐漸明確：在保留臺(tái)灣省本土劇氣質(zhì)的同時(shí)，探索多元題材的類型，提升制作模式和產(chǎn)業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而開拓國(guó)際市場(chǎng)。
總制片人唐表示：“國(guó)際平臺(tái)都在尋找在中國(guó)市場(chǎng)脫穎而出、充滿新意的作品。在這一點(diǎn)上，臺(tái)灣省有著強(qiáng)大的社會(huì)脈搏。我們及時(shí)抓住市場(chǎng)脈搏挖掘主題，加上Dakasi，高水平的技術(shù)，以及美劇的結(jié)構(gòu)和模式，讓《誰(shuí)在
害者》在保有臺(tái)灣原創(chuàng)特色同時(shí)與接軌國(guó)際，打造具有世界觀的劇集。透過(guò)臺(tái)灣在地的刑偵環(huán)境去呈現(xiàn)一個(gè)犯罪類型的作品，以不同以往的敘事方式帶給國(guó)際觀眾新鮮的視角。全劇沒(méi)有過(guò)多導(dǎo)演色彩，我們也很期待國(guó)際觀眾能透過(guò)本劇認(rèn)識(shí)到臺(tái)灣優(yōu)異的幕前幕后人才?！?/p>特效團(tuán)隊(duì)還原大尺度命案現(xiàn)場(chǎng)吸引觀眾
近幾年類型劇在臺(tái)灣逐漸形成規(guī)模，導(dǎo)演莊絢維指出，這對(duì)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)絕對(duì)是好事，同時(shí)一部好的類型劇不能只靠個(gè)人才華支撐，還需要有各技術(shù)部門的專業(yè)及合作，讓這些專業(yè)人員輔助編劇和導(dǎo)演的想象力開括。
《誰(shuí)是被害者》為了打造出被害者們承受社會(huì)現(xiàn)實(shí)面的冰冷感受，大膽選擇了生與死的主題探討，和隨之而來(lái)的更加有視覺沖突性的影像表達(dá)。劇集一開篇就是溶尸的畫面，隨著劇情推進(jìn)還展現(xiàn)了自焚、解剖等駭人情節(jié)，配合連環(huán)殺人案件的推理進(jìn)程。這些以往只有在美劇中才能出現(xiàn)的畫面打破了臺(tái)劇尺度，吸引了大批喜愛懸疑驚悚題材劇集的觀眾。制作人湯昇榮表示：“這將是臺(tái)灣電視界一個(gè)很大的突破。”
【以下高能】
為了呈現(xiàn)命案的寫實(shí)程度，劇組特別邀請(qǐng)了曾獲金鐘獎(jiǎng)肯定的美術(shù)團(tuán)隊(duì)和特殊化妝師，參考曾經(jīng)轟動(dòng)臺(tái)灣一時(shí)的“清大王水事件”資料照片，將劇中各命案現(xiàn)場(chǎng)與被害者狀態(tài)真實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，要求不僅要有從尸骨到尸斑的詳細(xì)逼真的效果，還要讓尸骸狀態(tài)跟劇本嚴(yán)格對(duì)應(yīng)。在不會(huì)引發(fā)不適觀感的前提下，成功創(chuàng)造了臺(tái)劇史上前所未有的尺度與質(zhì)感。主演許瑋甯曾提到第一次看到溶尸照片的時(shí)候第一反應(yīng)就是震撼其逼真度，甚至感到了恐慌和惡心。許瑋甯趕緊把后面的照片收起來(lái)，想要留到拍攝的時(shí)候在鏡頭前面再去真實(shí)地呈現(xiàn)。
