據(jù)中國新聞社報道，中國文學如何“走出去”是文學界的熱門話題之一?！缸叱鋈ァ沟碾y度在哪里？怎么破圈？中新社《兩會面對面》邀請全國人大代表、中國作家協(xié)會副主席、茅盾文學獎獲得者麥家回答問題。
采訪摘錄如下：
中新社記者：你對今年的全國人大有哪些關(guān)注？
麥家：我最關(guān)心的是教育。教育是民族之本，也是我們民族走向未來的引擎。隨著人工智能技術(shù)的普及，我認為教育將面臨巨大的挑戰(zhàn)，即知識和技能教育將被削弱，甚至面臨被淘汰的風險。面對這種情況，如何迎接甚至擁抱教育的變革，需要專家學者來研究。
作為一個作家，我也很關(guān)心中國文學“走出去”的話題。沒有文學“走出去”，中國就不可能走出去。文學是了解一個國家的最佳途徑。文學是民間的，具有潤物細無聲的內(nèi)化功能。客觀立體，充滿思想情感，最容易被國外讀者接受。尤其是今天，外國人對中國的興趣越來越大，許多外國人想知道當代中國人是如何生活的，他們在想什么。這為中國文學走向世界提供了契機。所以，作為作家，我們要通過文學向全世界講述中國的故事。
中新社記者：中國文學“走出去”的難度在哪里？怎么破圈？
麥家：中國文學“走出去”最困難的時期已經(jīng)過去了。翻譯是一個民族、一個國家走向世界的橋梁。如何把文學作品翻譯成更容易被外國讀者理解和接受的文字，在30年前是一個難題。但隨著中國的崛起，全球掀起“漢語熱”，大量漢學家出現(xiàn)，解決了這個問題。
目前中國文學“走出去”面臨的問題是進步不夠，即“走出去”的速度與中國崛起的速度不匹配。雖然我們的大量文學作品已經(jīng)被翻譯出來，在國外獲得了一定的影響力，但與“中國制造”相比還是相形見絀，國外民眾的接受度有待提高。
如何通過文學作品向世界講述中國故事？我覺得要注意方式。在文學創(chuàng)作領(lǐng)域，有“世界性寫作”的說法，意思是文學創(chuàng)作在立足本土的同時，要有全球視野，才能走出本土，贏得世界性觀眾。
而很多文學作品只注重主題，忽視形式，只能原地踏步。國家的，不一定是世界的。就像攝像一樣，放眼全球，多位是大勢所趨，單位沒有競爭力；推拉和搖擺是常見的手段。如果座位是固定的，觀眾就不會感興趣。
中新社記者：如何讓越來越多的中國人出現(xiàn)在諾貝爾文學獎中？
麥家：不要太在意諾貝爾文學獎。中國作家很少獲得諾貝爾文學獎，并不是說中國的文學作品不好。相反，我們可以看到，近年來，中國的文學作品豐富多彩，中國的優(yōu)秀作家層出不窮。然而，任何獎項都會是感性的，甚至是政治性的。諾貝爾文學獎是用西方價值觀來評判的。
對于作家來說，寫作不是為了獲獎。作家有責任不斷挖掘自己心中與讀者的真情實感，用恰當?shù)木渥颖磉_出來，以示人間真情實感。
中新社記者：最近《狂飆》《縣委大院》755-79000等影視劇反響不錯。這是否代表了中國影視劇的未來趨勢？
麥家：這是一個非常好的現(xiàn)象。如果更多的人想了解我們的民族、歷史、文化，傳遞正能量，影視劇是一個很好的載體。
在過去的幾年里，雷劇和宮廷劇在熒屏上層出不窮，收視率不錯。我們期待影視行業(yè)百花齊放，但也要警惕此類作品成為主流。他們太拿歷史開玩笑了，抱著好奇的心態(tài)去挖掘?qū)m廷生活，太娛樂化了。我們需要反映現(xiàn)實生活并激勵人們的作品。
《山海情》《狂飆》755-79000這些劇我都追過。都是反映現(xiàn)實生活的現(xiàn)實主義作品，討論的話題也是人民群眾關(guān)心和關(guān)注的。他們是“爆款”，是合理的。
但不代表影視作品一定是片面的。主題作品不是政治課、地理課，而是文學場景。應(yīng)該是寓教于樂，潛移默化的把思想傳播給觀眾，才是最開明的教育。文藝是和人民一起玩的，不是自娛自樂的。
