作者：張擇端
字正道，東武（山東省諸城市）人。宋徽宗時(shí)為宮廷畫家。少年時(shí)讀書，到京城汴（今河南省開封市）游學(xué)，后學(xué)習(xí)繪畫，擅長(zhǎng)界畫，尤喜畫舟車、市橋、廓徑，自成一家。作品除《清明上河圖》外，還有傳為他畫的《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》。宣和年間（公元1119-1125年）為宮廷翰林待詔。明王夢(mèng)端《書畫傳習(xí)錄》說他“性習(xí)繪事，工于界畫尤嗜于舟車、市橋、郭逕別成家數(shù)也”?！皩懹小肚迕魃虾訄D》”。本圖無作者款印，一般認(rèn)為出自張擇端之手。圖中畫宋汴梁的都市生活萬象。首段描寫郊原景色?？輼洳輼蛐新貌唤^。中段描寫虹橋之景。大船兩艘穿過虹橋。橋頭攤商櫛比，行人云集。末段畫城內(nèi)街景。歌樓酒市，作坊醫(yī)家，人物眾多，街頭繁華。全幅場(chǎng)面巨大、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、筆法細(xì)致，是歷代流傳有緒的名畫，畫后有金張著等十三家題跋。并有“李賢” 、“婁東華沅鑿定”、“華瀧番定”、“陸丹叔氏身長(zhǎng)笈之印”等收藏印六十七方之多。
《清明上河圖》簡(jiǎn)介
宋之初，畫有變，風(fēng)俗畫，題廣泛；有大師，張擇端，上河圖，成長(zhǎng)卷。
北宋朝，汁梁城，百工業(yè)，最繁榮；人物眾，前后擁，車馬船，盡集中。
有酒鋪，有茶棚，有鐵匠，有木工；賣花女，算命翁，橋上下，俱暢通。
建筑群，起樓層，熙攘間，筆畫清；雜不亂，步步精，古都市，入眼中。
人物畫發(fā)展到北宋未、南宋初，起了新的變化、那就是風(fēng)俗畫和歷史畫有了新的發(fā)展。風(fēng)俗畫的題村相當(dāng)廣泛，市民生活的各個(gè)方面都有所涉及，如市街，城郭、貨郎、嬰戲、仕女、車馬、耕織以及村學(xué)、村牧、運(yùn)糧、航船等等。
《清明上河圖》以汴河為典型環(huán)境，描繪出當(dāng)時(shí)各色各樣人物活動(dòng)和建筑、工具等人世風(fēng)物，有極大的歷史價(jià)值。
畫家以周密的觀察力為基礎(chǔ)，對(duì)北宋汴梁城的城門和大街，對(duì)門外汴河上的繁華景象，作了忠實(shí)而詳盡的描寫。畫面上有市街上的各種商業(yè)活動(dòng)、手工業(yè)活動(dòng)、河上的漕運(yùn)活動(dòng)、各類人的游覽活動(dòng)等。除了酒樓、藥鋪等大型店鋪外，還有香鋪、弓店，處于十字路口小茶鋪或酒鋪，還有門前掛著“解”字招牌的當(dāng)鋪，做車輪的木匠，賣刀剪的鐵匠，有賣花的、算命的以及各種攤販等牟均可一一辨認(rèn)，街道上活動(dòng)著各種人群，官員騎馬，侍者前呼后擁，在人叢中穿過；有的婦女們則坐了小轎。在如此熙熙攘攘之間，有人挑擔(dān)，有人駕車，車子的樣式也不盡相同。河上有人使船，有人游逛，有的在門口憑欄眺窒。這熱鬧的光景，畫家安排得有條有理，雜而不亂，引人入勝，古都風(fēng)貌，再現(xiàn)眼中。
從構(gòu)圖上，有總有分，有主有次，有細(xì)有粗，有緊張有松馳；以村郊、河道、城市為主，逐漸鋪開，很有層次，村郊是引子，比較簡(jiǎn)略。進(jìn)到河邊時(shí)，便著力描寫船舶貨運(yùn)，直到拱橋，形成了第一個(gè)高潮。橋上橋下，船上船邊，人們手忙腳亂，喧呼嘈雜，十分緊張，過后漸漸轉(zhuǎn)遠(yuǎn)，結(jié)束了中心最重要的一段。從酒樓和橋起，大街直通城內(nèi)，各種車輛。店鋪、各色人等，一步擠一步，一處緊一處，形成第二個(gè)高潮。從進(jìn)城到第二條街，畫卷終止。
《清明上河圖》在南宋有許多臨摹，一兩黃金一卷，可見南來人懷念故都的繁華的感情，其意義是很大的。
評(píng)說《清明上河圖》
"清明"，為中國(guó)農(nóng)歷二十四節(jié)氣之一按民間風(fēng)俗，這個(gè)節(jié)日的主要活 動(dòng)是祭掃先人塋墓。也有人認(rèn)為此圖"清明"指汴梁外城東郊的清明坊。但一般認(rèn)為《清明上河圖》是描繪北宋京城汴梁及汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的風(fēng)興。
開卷處畫汴京近郊，疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，有往城內(nèi)送炭的小毛驢馱隊(duì)。漸次柳枝成叢，嫩綠新發(fā)，行人往來，其中有踏青掃墓歸來的轎乘隊(duì)伍和長(zhǎng)途跋涉的行旅。中段寫汴河，汴河由黃河受水，從西向東橫貫汴京城南部，流入淮泗，是當(dāng)時(shí)南北交通孔道，為北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)樞紐。畫中巨大的漕船，或停泊于碼頭，或往來于河心，造成一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的橫跨拱橋，其橋無柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精巧，形制優(yōu)美，宛如飛虹。這座橋一說是"上土橋"，在汴京內(nèi)城東角子門外，一說是離汴京外城七里的虹橋，還有一說“上土橋”。橋的兩端緊連著街市，車馬行人，南來北往。一艘巨大的漕船，正在放倒桅桿，準(zhǔn)備過橋，船夫們呼喚叫喊，緊張操作，引來了看熱鬧的人群，成為全畫的珍個(gè)高潮。后段寫市區(qū)街道，以高大雄偉的城樓為中心，兩邊街道縱橫，房屋鱗次櫛比。有茶坊、酒肆、肢店、肉鋪、寺觀、公廨等。各類商店經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬等。另有醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命、修面整容等，各行各業(yè)應(yīng)有盡有。街市上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，土農(nóng)工商，男女老幼，各個(gè)階層人物無所不備。
《清明上河圖》是一幅寫實(shí)性很強(qiáng)的作品。所繪什物，都具有典型代表性，時(shí)代氣息濃厚。畫面細(xì)節(jié)的刻畫十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)，車馬的樣式，人物的衣冠服飾，各業(yè)人員的不同活動(dòng)等等，描寫具體入微，生動(dòng)豐富，其反映社會(huì)生活和物質(zhì)文明的廣闊性與多樣性，有著文字難以替代的文獻(xiàn)史料價(jià)值，是了解12世紀(jì)中國(guó)城市生活極其重要的形象資料?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，彩了傳統(tǒng)的手卷形式，全圖以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即"散點(diǎn)透視法"來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫中人物多達(dá)500余人，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無窮回味。其筆墨技巧，兼工帶寫，線條遒勁老辣，與一般的界面大不相同。
《清明上河圖》無作者款印，據(jù)卷后金大定丙午（1186）年張著的跋請(qǐng)，得知作者是張擇端。卷后其他題跋詩(shī)文的尚有金代張公藥、王間、張世積，元人楊準(zhǔn)，明代李賢、李東陽、吳寬、陸完、馮保等人，說明此圖曾經(jīng)被北宋、金、元、明、清內(nèi)府和許多私人收藏過，是一幅流傳有緒的名跡。
清康熙帝南巡時(shí)（1691年），為了顯示"康乾盛世"的氣派，當(dāng)即詔令"四王"之一的王石谷繪制《康熙南巡圖》，規(guī)模宏大，歷三年才得以完成。這幅作品似乎共分十三段。筆者早年從事拍賣事業(yè)的時(shí)候，曾經(jīng)見過此圖的草稿，當(dāng)時(shí)陳列了九卷，每一卷都超過兩丈，繪制精細(xì)。故宮博物院的楊新先生曾經(jīng)在那幅作品面前流連再三，據(jù)他考證，當(dāng)為真跡。但是在拍賣的時(shí)候，終因底價(jià)定得過高而流產(chǎn)。
當(dāng)然，從筆跡上看，明顯是多人所為，其中就不乏王石谷的得意弟子楊晉的手筆。而此時(shí)，代筆所為與作偽的事，屢屢發(fā)生，也是令當(dāng)代收藏家頭痛的事。據(jù)我所知，在中國(guó)的拍賣市場(chǎng)，像明清時(shí)期的畫往往是難以拍賣的，成交率相當(dāng)?shù)?。在這種大氣候下，《康熙南巡圖》草圖的流產(chǎn)，便是不會(huì)令人奇怪了。
然而，當(dāng)我們回過頭來，再看一下，宋代的繪畫，就會(huì)越來越發(fā)現(xiàn)他們的價(jià)值之大。大概是1995年的時(shí)候，在北京的一家拍賣公司，我曾見過一幅宋代張先的《十詠圖》，鑒于宋代與繪畫有關(guān)且著名的張先至少有兩位，而當(dāng)時(shí)的鑒定家，也不能確定這幅稀世真寶到底為誰所作，但可以肯定的是，它是宋代的作品，因?yàn)楹竺娴念}跋為元初大書法家鮮于杼所書，且不管畫面是多么的模糊不清，但是鮮于杼的書法，飄若矯龍，就是一件無價(jià)值之寶了。但是拍賣的還是繪畫作品。而且其成交價(jià)是石破天驚，接近兩千萬。雖然最后只付了一千萬多一點(diǎn)，但這仍然是個(gè)紀(jì)錄，誰也無法否認(rèn)。而同為宋代的《清明上河圖》，作為宋代最杰出的書畫作品之一，如果真要融入市場(chǎng)的話，肯定價(jià)值連城，至少不會(huì)低于一個(gè)秦始皇兵馬俑。
加載中...
