分別是：洛神賦圖、清明上河圖、富春山居圖、漢宮春曉圖、百駿圖、步輦圖、唐宮仕女圖、五牛圖、韓熙載夜宴圖、千里江山圖。
1、洛神賦圖：作者（東晉顧愷之）
《洛神賦圖》是由多個(gè)故事情節(jié)組成的類似連環(huán)畫而又融會(huì)貫通的長(zhǎng)卷，現(xiàn)已失。現(xiàn)主要傳世的是宋代的四件摹本，分別收藏在北京故宮博物院（二件）、遼寧省博物館和美國(guó)弗利爾美術(shù)館。
故宮博物院的兩件人物形象基本相似，只不過景物有一繁一簡(jiǎn)之分。
全卷分為三個(gè)部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。
在現(xiàn)存的中國(guó)古代繪畫中，《洛神賦圖》被認(rèn)為是第一幅改編自文學(xué)作品的畫作。
2、清明上河圖：作者（北宋張擇端）
清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。清明上河圖寬24.8厘米、長(zhǎng)528.7厘米 ，絹本設(shè)色。
作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況，是北宋時(shí)期都城汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。
這在中國(guó)乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無二的。在五米多長(zhǎng)的畫卷里，共繪了數(shù)量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。
具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。《清明上河圖》雖然場(chǎng)面熱鬧，但表現(xiàn)的并非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識(shí)的“盛世危圖”，官兵懶散稅務(wù)重。
3、富春山居圖：作者（元代黃公望）
《富春山居圖》，中國(guó)十大傳世名畫之一。畫家黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，1350年繪制完成，后幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段，前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館； 后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
富春山居圖，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖所畫內(nèi)容約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽的景色。
富春山居圖被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，屬國(guó)寶級(jí)文物。2011年6月，前后兩段在臺(tái)北故宮首度合璧展出。
4、漢宮春曉圖：作者（明代仇英）
《漢宮春曉圖》是一幅絹本重彩仕女畫，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院?！稘h宮春曉圖》以人物長(zhǎng)卷畫，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。
其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現(xiàn)了作者積極向上、熱愛生活的人文思想，亦表達(dá)了他對(duì)宮廷浮華美好生活的贊美。
《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，為中國(guó)十大傳世名畫之一，亦被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”。
5、百駿圖：作者（意大利籍清代宮廷畫家郎世寧）
《百駿圖》是是中國(guó)十大傳世名畫之一。此圖稿本為紙質(zhì)，原作分別收藏于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館（紙質(zhì)稿本）和中國(guó)臺(tái)北故宮博物院（絹本） 。
此圖共繪有100匹駿馬，姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)。畫面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。
6、步輦圖：作者（唐朝閻立本）
《步輦圖》。是現(xiàn)藏故宮博物院中國(guó)十大傳世名畫之一。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。具有珍貴的歷史和藝術(shù)價(jià)值。
公元640年（貞觀十四年），吐蕃王松贊干布仰慕大唐文明，派使者祿東贊到長(zhǎng)安通聘?！恫捷倛D》所繪是祿東贊朝見唐太宗時(shí)的場(chǎng)景。
現(xiàn)存畫作被認(rèn)為是宋朝摹本。存于北京故宮博物院。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米。
《步輦圖》是唐代畫家閻立本的作品，內(nèi)容反映的是吐蕃（今西藏）王松贊干布迎娶文成公主入藏的事。它是漢藏兄弟民族友好情誼的歷史見證。
7、唐宮仕女圖：作者（唐代張萱、周昉）
《唐宮仕女圖》是一幅中國(guó)畫作，該畫描述唐代美女眾生像。主要表現(xiàn)唐代貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一。
唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國(guó)古代仕女眾生像，“傾國(guó)傾城貌，多愁多病身”。
唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，其中最杰出的代表莫過于張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。
8、五牛圖：作者（唐朝韓滉）
《五牛圖》，又名《唐韓滉五牛圖》， 該作品現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
《五牛圖》中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最后右側(cè)有一小樹除外，沒有其他的背景，因此每頭牛可獨(dú)立成章。
《五牛圖》是中國(guó)十大傳世名畫，少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國(guó)畫。
9、韓熙載夜宴圖：作者（五代十國(guó)時(shí)期南唐畫家顧閎中）
《韓熙載夜宴圖》現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場(chǎng)面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場(chǎng)景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。
作品造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照。
10、千里江山圖：作者（北宋王希孟）
《千里江山圖》現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍、水磨長(zhǎng)橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。
在該作品人物的刻畫上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)。
《千里江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中。
《千里江山圖》雖屬于寫意之作，但不乏工美佳作，表現(xiàn)了青年畫家具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度?！肚Ю锝綀D》是中國(guó)十大傳世名畫之一。
《韓熙載夜宴圖》是一幅卓越的歷史人物畫，是我國(guó)古代分段長(zhǎng)卷的代表作，此畫問世之后備受贊頌，被譽(yù)為“長(zhǎng)卷神品”。
早在北宋宣和年間，由官方主持編撰的、宮廷所藏繪畫作品的著錄著作《宣和畫譜》中，就曾對(duì)《韓熙載夜宴圖》有過記載。
《宣和畫譜》認(rèn)為，南唐后主李煜命人“寫臣下私褻以觀”有失體統(tǒng)，應(yīng)該“閱而棄之”，但此圖后來還是被納入了北宋御府的畫庫。此后，歷代收藏大家對(duì)《韓熙載夜宴圖》更是趨之若鶩。
最早在《韓熙載夜宴圖》上印鈐的，是南宋時(shí)期太師左丞相史彌遠(yuǎn)收藏《韓熙載夜宴圖》時(shí)加蓋的“紹勛”朱文葫蘆印，據(jù)考證“紹勛”是《韓熙載夜宴圖》卷最早的收藏印，而史彌遠(yuǎn)則是《韓熙載夜宴圖》的第一個(gè)私人收藏者。
在畫卷前隔水處，有南宋人的一段殘缺的題記，題記中說：熙載風(fēng)流清曠，為天官侍郎……
這些隱約可見的題記約有20個(gè)字。卷后有南宋時(shí)期無名氏所書的一段，傳為《韓熙載夜宴圖》最早的一段題跋“韓熙載行實(shí)”。據(jù)說，這前后兩端為史魏、王浩題字。
元代中期，元代書畫鑒賞家湯垕將《韓熙載夜宴圖》首次著錄于《畫鑒》。元代中后期，書畫家班惟志于1326年在此畫的后跋上寫下了32行七言古詩，并在畫上鈐有“彥”、“功”、“班”等印。此外，畫卷后跋部分還有元代無名氏和積玉齋主人題識(shí)。而且，自元代以來，更有多個(gè)本子見于著錄書中。
明代永樂年間，書法家、太常卿兼經(jīng)筵侍書程南云在《韓熙載夜宴圖》的引首部分篆書一行楷書落款并鈐了印。另外，在卷后還有明代文人王鵬翀的鈐印。
明末清初之際，《韓熙載夜宴圖》已被當(dāng)時(shí)的學(xué)者孫承澤編著的《庚子銷夏記》記載在卷。但該畫在明末清初大臣、書畫家王鐸的一個(gè)親戚手里。當(dāng)王鐸品賞《韓熙載夜宴圖》后，特別賞識(shí)，于是在卷后后隔水處留下了一段跋文：畫法本唐代人，略無后來筆蹊，譬之琬琰，當(dāng)欽為寶。王鐸題?！囊庑悖弊鼋饷?。觀模擬郭汾陽，本乎老莊之微樞。文蓀王老親翁藏，善護(hù)持之。
此后，明末清初著名藏書家梁清標(biāo)等又相繼在畫上鈐印了“河北棠村”、“蒼巖子”、“蕉林”、“蕉林居士”、“觀其大略”和“梁清標(biāo)印”。
在清代康熙年間，《韓熙載夜宴圖》為清代書畫鑒賞、收藏家所收藏，宋犖在畫上鈐有“商丘宋犖審定真跡”一印。若干年后，宋犖的兒子宋至在此畫上也留下了“冶溪漁隱”、“緯蕭草堂畫記”和“秋碧”等收藏印鈐。清代雍正年間，將軍年羹堯獲得《韓熙載夜宴圖》后，在圖上緊接著班惟志跋文的后面寫了一段跋文：韓熙載所為千古無兩，大是奇事。此殆不欲素解人者歟。積玉齋主人觀并題識(shí)。
同時(shí)，年羹堯在圖后鈐有“雙峰”收藏印。據(jù)說，1726年年羹堯失寵獲罪抄家后，《韓熙載夜宴圖》被清宮收藏，畫上的“雙峰”隨即也被皇家挖掉了。
乾隆年間初期，《韓熙載夜宴圖》被當(dāng)時(shí)宮廷編纂的大型著錄文獻(xiàn)《石渠寶笈初編》著錄，該畫從此由私家收藏轉(zhuǎn)入清代宮廷秘藏。
乾隆皇帝對(duì)《韓熙載夜宴圖》十分傾心，他在畫卷引首上親筆篆書題簽，并留下了“乾”、“隆”、“乾隆鑒賞”、“乾隆預(yù)覽之寶”、“古稀天子”、“太上皇帝”、“五福五音昌堂古稀天子寶”、“御書房鑒藏寶”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑒璽”和“宜子孫”等諸多皇家印鑒。在《韓熙載夜宴圖》卷后，有乾隆皇帝親寫的一段跋：是卷后書小傳，云熙載以朱溫時(shí)登進(jìn)士第，耽聲色不事名檢。繼得別卷，載陸游所撰熙載傳則云：唐同光中擢進(jìn)士第，元宗朝數(shù)言朝廷事，無所回隱，又言齊丘黨輿必基禍。使周時(shí)，識(shí)趙點(diǎn)檢顧視非常。兩卷所載出身不同而品識(shí)亦異，記載之不可盡信如此。及考?xì)W陽五代史，云熙載盡忠，能直言。
又云，后蓄妓妾數(shù)十人，以此不得為相。觀其與李谷酒酣臨訣之語意氣甚壯，及周師渡淮之役毫不能有所為，則其人亦不免于大言無當(dāng)，非有干濟(jì)之實(shí)用者。跋內(nèi)又載，后主伺其家宴，命閎中輩丹青以進(jìn)，豈非叔舛季之君臣專事春色游戲徒貽笑于后世乎？然閎中此卷繪事特精妙，故收之秘籍甲觀中，以備鑒戒。乾隆御識(shí)。
本卷后跋還寫道：唐后主李煜在韓熙載設(shè)家宴時(shí)，叫顧閎中、周文矩等人去偷窺并畫成畫卷交給他，即將亡國(guó)的末代君臣搞這種春花雪月游戲豈不是徒讓后世人笑話？然而，顧閎中的這幅畫畫得特別精妙，所以我將它收入秘籍甲這一類別中，共鑒賞模仿。
清代時(shí)，《韓熙載夜宴圖》在光緒年間被顧復(fù)的《平生壯觀》一書記載在卷。在畫卷上還有清代嘉慶、宣統(tǒng)年間的諸多皇家印鑒，如：“嘉慶御覽之寶”，“宣統(tǒng)御覽之寶”，“宣統(tǒng)鑒賞”和“無逸齋精鑒璽”等?！俄n熙載夜宴圖》自乾隆年間入宮秘藏，經(jīng)嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒和宣統(tǒng)等朝，過了100多年的“皇家生活”。后來，《韓熙載夜宴圖》被清代末期皇室成員從宮中帶出，幾經(jīng)流落，最后輾轉(zhuǎn)珍藏于北京故宮博物。
《韓熙載夜宴圖》的傳承過程可見，在《韓熙載夜宴圖》上留有印跡跋文的，要么是一代君王，要么是一代權(quán)臣，要么是風(fēng)雅名士。
他們有的在《韓熙載夜宴圖》上寫有題跋，有的鈐有印鈐，而這些書法和印鈐，不單單有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，更重要的是，他們真實(shí)地記錄了《韓熙載夜宴圖》在1000來年中的傳承歷程。從某種意義上講，這些題跋和印鈐，也和畫心一樣，堪稱國(guó)寶。
東晉·顧愷之《洛神賦圖》 2 唐·閻立本《步輦圖》3.唐·張萱、周昉《唐宮仕女圖》4.唐·韓滉《五牛圖》5.五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》6.北宋·王希孟《千里江山圖》7.北宋·張擇端《清明上河圖》8.元·黃公望《富春山居圖》9.明·仇英《漢宮春曉圖》10.清·郎世寧《百駿圖》
①唐·閻立本《步輦圖》
《步輦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米，為唐代著名畫家閻立本所繪，線條流利純熟，富有表現(xiàn)力，是一件具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品。
②唐·張萱、周昉《唐宮仕女圖》
《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國(guó)古代仕女眾生像，“傾國(guó)傾城貌，多愁多病身”，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，《唐宮仕女圖》展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。 其中最杰出的代表莫過于張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。它們所表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。
③ 唐·韓滉《五牛圖》
《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。麻紙本，縱28.8厘米，橫139.8厘米，無款印。作者是唐代著名的宰相韓滉。韓滉 (723-787)〔唐〕字太沖，長(zhǎng)安(今陜西西安)人,少師休之子。那時(shí)，韓干以畫馬著稱，韓以畫牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓?最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當(dāng)朝宰相筆下被“人格化”了，傳達(dá)出注重實(shí)際、任勞任怨的精神信息。
④五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》
北京故宮博物院館藏珍品。絹本縱27.9cm 橫69cm。
《韓熙載夜宴圖》是五代大畫家顧閎中所作，以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場(chǎng)景。用筆細(xì)潤(rùn)圓勁，設(shè)色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。是今存五代時(shí)期人物畫中最杰出的代表作。
⑤北宋·王希孟《千里江山圖》
《千里江山圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米， 為中國(guó)北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。
⑥北宋·張擇端《清明上河圖》
北京故宮博物院館藏珍品。絹本設(shè)色，寬24.8厘米，長(zhǎng)528.7厘米，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。
《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級(jí)國(guó)寶?！肚迕魃虾訄D》是中國(guó)繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 這幅畫描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?！肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價(jià)值。
⑦元·黃公望《富春山居圖》
《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。
⑧明·仇英《漢宮春曉圖》
《漢宮春曉圖》，中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷。絹本重彩，尺幅很大37.2cm×2038.5cm，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。漢宮春曉是中國(guó)人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家” ，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。仇英在繪畫上以“重彩仕女”著稱于世，《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的杰出代表。此圖勾勒秀勁而設(shè)色妍雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現(xiàn)出宮中嬪妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作，在中國(guó)重彩仕女畫中也獨(dú)樹一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
⑩清·郎世寧《百駿圖》
《百駿圖》，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米。目前保留在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國(guó)，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長(zhǎng)達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一。
加載中...
