斯特拉文斯基的創(chuàng)作是多風(fēng)格的。前期具有俄羅斯民族風(fēng)格并表現(xiàn)出對(duì)異乎尋常的樂器色彩、狂烈的節(jié)奏、嚴(yán)酷的力量與熱情的偏愛。中期的音樂清澈、簡(jiǎn)潔、單純、清晰，屬于新古典主義樂派。這一時(shí)期的第一部作品是舞劇《普爾欽奈拉》，1920年首演于巴黎歌劇院，著名畫家畢加索為該劇設(shè)計(jì)了布景和服裝。
1922年作者將此劇改為同名組曲，這是作者沉迷于18世紀(jì)音樂的一部混合曲。后期他抨擊過十二音體系，但由勛伯格等人創(chuàng)立的序列創(chuàng)作技巧竟又出現(xiàn)在他的作品中。
畢加索一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化。也許是對(duì)人世無常的敏感與早熟，加上家境不佳，畢加索早期的作品風(fēng)格充滿了早熟的憂郁。早期畫近似表現(xiàn)派的主題；遷至巴黎的畢加索，既落泊又貧窮，也正是在此時(shí)，芳華十七的奧麗薇在一個(gè)飄雨的日子，翩然走進(jìn)了畢加索的生命中。于是愛情的滋潤與甜美軟化了他這顆本已對(duì)生命固執(zhí)頹喪的心靈，筆下沉淪痛苦的藍(lán)色，也開始有了跳躍的情緒。細(xì)細(xì)緩緩地燃燒掉舊有的悲傷，此時(shí)整個(gè)畫風(fēng)膨脹著幸福的溫存與情感歸屬的喜悅。
后期畫注目于原始藝術(shù)，簡(jiǎn)化形象。 1915-1920年，畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。
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