游蝦圖是誰(shuí)畫的???

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孫玉領(lǐng)
孫玉領(lǐng) 2022-05-15 13:53
你好請(qǐng)問(wèn)一下,游蝦圖是誰(shuí)畫的?。吭诰€等。。
相關(guān)標(biāo)簽:
10條回答
  • 2022-05-15 14:31

    張善子擅長(zhǎng)畫虎,徐悲鴻畫馬,張書旗畫鴿,齊白石擅長(zhǎng)畫蝦和草蟲,任伯年擅長(zhǎng)畫貓,鄭板橋擅長(zhǎng)畫梅蘭竹菊,黃胄擅長(zhǎng)畫驢,李可染擅長(zhǎng)畫牛,吳作人擅長(zhǎng)畫熊貓,宋文治的寫實(shí)山水畫,凌立如擅長(zhǎng)畫雞,李苦禪擅長(zhǎng)畫鷹,謝公展擅長(zhǎng)畫菊花,江載曦擅長(zhǎng)畫蝴蝶,蘇葆楨擅長(zhǎng)畫葡萄。

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  • 2022-05-15 14:33
    主樓您好:
    答案是齊白石 ,他畫的蝦栩栩如生。
    希望主樓滿意~打5顆星。謝謝!
    0 討論(0)
  • 2022-05-15 14:33

    1.齊白石畫蝦最有名。

    齊白石蝦圖,體現(xiàn)了高度的筆墨技巧,在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能外,又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致, 是白石筆下最寫實(shí)的對(duì)象之一。

    齊白石畫蝦沒(méi)有題詩(shī),收藏者可能會(huì)在畫上題詩(shī),無(wú)法考證。


    2.與蝦有關(guān)的古詩(shī)詞:

    雙箝鼓繁須,當(dāng)頂抽長(zhǎng)矛。鞠躬見(jiàn)湯王,封作朱衣侯 ——唐·唐彥謙《索蝦》


    虎落平崖受犬欺,龍游淺灘遭蝦欺. 


    一夜東風(fēng)吹雨過(guò),滿江新水長(zhǎng)魚蝦。 ——【清代】 祁珊洲 


    鱗光一片來(lái),信是真龍種,齊璜有后,薪火可傳也?!?——著名書畫家范曾 


    天寒水落魚在泥,短鉤畫水如耕犁。渚蒲拔折藻荇亂,此意豈復(fù)遺鰍鯢。偶然信手皆虛擊,本不辭勞幾萬(wàn)一。一魚中刃百魚驚,蝦蟹奔忙誤跳擲。漁人養(yǎng)魚如養(yǎng)雛,插竿冠笠驚鵜鶘。豈知白挺鬧如雨,攪水覓魚嗟已疏。 ——【宋】蘇軾《畫魚歌》 


    龍卷魚蝦并雨落,人隨雞犬上墻眠 ——【宋】蘇軾《連江雨漲》 


    一 

    河蝦自有成龍志,苦練江湖不記年。 

    今日舞須騰四海,為迎奧運(yùn)作宣傳。 

    二 

    青蝦曾似細(xì)商量,結(jié)隊(duì)成群出小塘。 

    騰躍清泉萱紙上,好期善價(jià)掛中堂。 

    三 

    一彎新月落橋邊,驚煞群蝦未敢前。 

    恐是釣鉤憑晚下,人間騙局令心懸。 

    ——鄧清泉 


    詠蝦二首 

    其一 

    今朝雖是過(guò)河蝦,也把四海作為家。 

    他年若得蛟龍助,翻江倒海蕩天涯! 

    其二 

    鯉魚已跳龍門去,留你踟躇傷心緒。 

    寂寞海角等閑渡,曾經(jīng)立志騰玉宇。 


    跳躍靈于蟹,崢嶸勢(shì)若龍;生前無(wú)滴血,死后一身紅。 ——熊鑒《詠蝦》


    3.擅長(zhǎng)畫雕的人物暫未找到。

    李苦禪擅長(zhǎng)畫鷹。

    方形眼眶,斧形的利嘴,強(qiáng)調(diào)鷹與雛的相對(duì)。斜三角的整體造型,向上飛去的整體動(dòng)態(tài)。李苦禪畫鷹多為“靜態(tài)”的鷹,多為蹲視姿態(tài)。如《松鷹圖》,數(shù)只雄鷹立于山顛,蓄勢(shì)待發(fā)。


    4.與雕有關(guān)的詩(shī):

    《竹溪惠白雕三絕》
    白雪通身潔,丹砂傅頂紅。
    贈(zèng)余有深意,鷴義與閑通。

    鸚鵡鷦鷯賦,鷴寧愧二蟲。
    吾衰邊幅窘,姑置小池中。

    世有殊尤物,天慳賦詠才。
    恨渠生較晚,不及見(jiàn)鄒枚。

    雕爭(zhēng)怒力狐爭(zhēng)死,二物形意無(wú)纖殊。——《薛九宅觀雕狐圖》梅堯臣
    夜來(lái)西風(fēng)里,九天雕鶚飛?!督鹱纸?jīng)》 馬致遠(yuǎn)
    蛟龍得云雨,雕鶚在秋天?!斗钯?zèng)嚴(yán)八閣老》 杜甫
    已落雙雕血尚新,鳴鞭走馬又翻身。——《贈(zèng)獵騎》 杜牧
    殷勤避羅網(wǎng),乍可遇雕鶚。雕鶚雖不仁,分明在寥廓?!断嗪透柁o·野田黃雀行》 僧齊己

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  • 2022-05-15 14:37
    展子虔 隋畫家。歷北齊、北周。入隋任朝散大夫、帳內(nèi)都督。擅畫人物、車馬。所作人物描繪細(xì)致,以色暈染面部;畫馬立者有走勢(shì),臥者有起躍之狀。亦工臺(tái)閣,寫山川遠(yuǎn)近,有咫尺千里之勢(shì)。曾在洛陽(yáng)、長(zhǎng)安、江都等地寺院繪佛壁畫。所作《游春圖》,描寫貴族游春情景,山巒樹石,青綠設(shè)色,金線鉤斫,景物濃麗,筆致凝煉,匠心獨(dú)運(yùn)。為現(xiàn)存最古的卷軸山水畫(一說(shuō)《游春圖》乃唐人摹本)。
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  • 2022-05-15 14:39
    齊白石《蝦》 鑒賞

    齊白石經(jīng)過(guò)數(shù)十年的藝術(shù)探索,深知畫家必須能夠把握對(duì)象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征,否則畫得再似,也形同死物。他畫蝦就是通過(guò)畢生的觀察,力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時(shí)開始畫蝦;約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦;63歲時(shí)他畫蝦已很相似,但還不夠“活”,便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦,置于畫案,每日觀察,畫蝦之法亦因之而變,他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。

    本幅是白石89歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫蝦已入化境,在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比,體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。

    此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài),活潑、靈敏、機(jī)警,有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征,所以畫起來(lái)得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例:蝦頭上的三筆,有墨色的深淺濃淡,表現(xiàn)出一種動(dòng)感。

    左右一對(duì)濃墨眼睛,腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,左右二筆淡墨,于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節(jié),連續(xù)數(shù)筆,形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。

    用筆的變化,使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài),有躬腰向前的,有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對(duì)前爪,由細(xì)而粗,數(shù)節(jié)之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。

    看似容易,實(shí)則極難:畫得活,則蝦之生命自出;畫僵了,也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛,似斷實(shí)連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng),觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。
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  • 2022-05-15 14:42
    鄭板橋鄭板橋,名燮,字克柔,號(hào)板橋,又號(hào)板橋道人,江蘇興化人。生于清康熙三十二年(1693),卒于清乾隆三十年(1765),終年73歲。他是中國(guó)歷史上著名的思想家、文學(xué)家和藝術(shù)家,是清代揚(yáng)州畫派的杰出人物。他的詩(shī)、書、畫被譽(yù)為“三絕”,頗具風(fēng)格,200多年來(lái),一直深受人民群眾喜愛(ài),在國(guó)內(nèi)外享有極高聲譽(yù)和地位。鄭板橋的藝術(shù)成就,是他一生最光輝最絢爛的部分,他的作品富有思想性、創(chuàng)造性、戰(zhàn)斗性,把深刻的思想內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式較好地統(tǒng)一起來(lái),形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格--板橋風(fēng)格。他的作品成為中華民族優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn),不僅受到中國(guó)人民的喜愛(ài),而且受到了世界許多國(guó)家文學(xué)家藝術(shù)家的重視。鄭板橋善畫竹、蘭、石、松、菊等,而以體貌疏朗、風(fēng)格勁健的蘭竹最為著稱。他主張不泥古法,師法自然,“極工而后能寫意”。他提出了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的繪畫三階段說(shuō),把深思熟慮的構(gòu)思與熟練的筆墨技巧結(jié)合起來(lái),板橋畫竹“以草書之中堅(jiān)長(zhǎng)撇法運(yùn)之”,收到了“多不亂,少不疏,脫盡時(shí)習(xí),秀勁絕倫”的藝術(shù)效果。板橋所畫之竹氣韻生動(dòng),形神兼?zhèn)??!耙庠诠P先”“趣在法外”。板橋畫蘭,多為山野之蘭,以重墨草書之筆,盡寫蘭之爛漫天性。板橋畫石,骨法用筆,先勾出石的外貌輪廓,有時(shí)配以蘭竹,極為協(xié)調(diào)統(tǒng)一。鄭板橋的畫給當(dāng)時(shí)清代書壇帶來(lái)了一股清新的活力,廣大知識(shí)分子,勞動(dòng)人民視為珍寶,不惜重金爭(zhēng)購(gòu),廣為流傳。蘇東坡大詩(shī)人蘇東坡是畫竹的藝術(shù)大師,他的次子蘇過(guò)是畫竹名手,他的至友文同也是畫竹的大家,文同開創(chuàng)的“湖州竹派”,被后世人尊為墨竹繪畫的鼻祖,在畫竹方面有高超的技藝。蘇東坡關(guān)于“胸有成竹”的繪畫理論,為千古墨竹畫家所趨尚,傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作所遵循,他的那幅被稱為奇作的《墨竹圖》,能得“富瀟灑之姿,逼檀欒之秀,疑風(fēng)可動(dòng),不筍而成”的綽約風(fēng)姿。他的著名文章《文與可畫賞笛谷偃竹記》是一篇傳頌千古的佳作,文章說(shuō):“畫竹必先得成竹于胸中”。劉叔華介劉叔華(1915年——2000年),筆名竹癡,貴陽(yáng)人,曾任蘇州女書畫家協(xié)會(huì)主席。30年代,她先后在國(guó)立藝專和正則藝專學(xué)習(xí)國(guó)畫,師從呂鳳子、潘天壽、吳之、謝仲謀等國(guó)畫大師。她專攻墨竹,師法宋、元諸名家并得其要旨,遂成就自家之面目,作品被多處藝術(shù)館和博物館收藏,有《劉叔華畫竹集》等專著存世。畫竹藝術(shù)在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中具有相當(dāng)?shù)牡匚?中唐時(shí)期,竹已形成專門的繪畫題材;北宋文同開創(chuàng)了“湖州竹派”,被后世人尊為墨竹繪畫的鼻祖;元代的柯九思、高克恭、倪瓚,明代的王紱、夏昶、徐謂,清代的石濤、鄭板橋、蒲華、吳昌碩,都是樹一代畫竹新風(fēng)的畫竹大量,促進(jìn)了畫竹藝術(shù)的發(fā)展,對(duì)畫竹技法和理論的發(fā)展以及完善作出了重要的貢獻(xiàn)。時(shí)至今日,中國(guó)的畫竹藝術(shù)仍保持長(zhǎng)盛不衰的勢(shì)頭,當(dāng)是中國(guó)特有的文化現(xiàn)象。唐代畫竹已經(jīng)盛行,國(guó)畫中的墨竹就是唐代創(chuàng)始的。宋代以后畫竹更具成就。畫竹名家層出不窮。大詩(shī)人蘇東坡是畫竹的藝術(shù)大師,他的次子蘇過(guò)是畫竹名手,他的至友文與可也是畫竹的大家,在畫竹方面有高超的技藝。蘇東坡關(guān)于“胸有成竹”的繪畫理論,為千古墨竹畫家所趨尚,傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作所遵循,他的那幅被稱為奇作的《墨竹圖》,能得“富瀟灑之姿,逼檀欒之秀,疑風(fēng)可動(dòng),不筍而成”的綽約風(fēng)姿。他的著名文章《文與可畫賞笛谷偃竹記》是一篇傳頌千古的佳作,文章說(shuō):“畫竹必先得成竹于胸中”。各朝代畫竹名家各有特色,在繪畫實(shí)踐中形成了各種流派。他們畫竹都十分傳神而逼真,因此白居易曾在《畫筆歌》中稱贊“舉頭忽看不似畫,低耳靜聽疑有聲”。清朝畫竹也相當(dāng)興盛,“揚(yáng)州八怪”的異軍突起又為畫竹開創(chuàng)了前所未有的局面。我國(guó)繪畫的傳統(tǒng)要求是真實(shí)地反映自然景物的客觀形態(tài),鄭板橋畫竹則不但表現(xiàn)了客觀對(duì)象的天然特征,而且表現(xiàn)了作者的人格、思想和對(duì)社會(huì)的態(tài)度。他不僅留有許多絕妙的翠竹圖,還留下了《題畫竹六十九則》,他贊美“竹君子、石大人、千歲友、四時(shí)春”。但是沒(méi)有聽說(shuō)過(guò)宋昶。
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