萬(wàn)壑松風(fēng)圖到底是誰(shuí)畫(huà)的呢?

教育 未結(jié) 7 1606
宋青鵬
宋青鵬 2022-06-11 19:46
請(qǐng)問(wèn)萬(wàn)壑松風(fēng)圖到底是誰(shuí)畫(huà)的呢?
7條回答
  • 2022-06-11 20:17

    1、荊浩

    荊浩(約850-?),字浩然,號(hào)洪谷子,河南孟州(河南濟(jì)源)人,五代后梁畫(huà)家,尊為北方山水畫(huà)派之祖。因避戰(zhàn)亂,常年隱居太行山。

    擅畫(huà)山水,師從張璪,吸取北方山水雄峻氣格,作畫(huà)“有筆有墨,水暈?zāi)隆?,勾皴之筆堅(jiān)凝挺峭,表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢(shì),為北方山水畫(huà)派之祖。

    著有《筆法記》山水畫(huà)理論的經(jīng)典之作,提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景“六要”。

    作品還有《匡廬圖》《雪景山水圖》等。

    2、關(guān)仝

    關(guān)仝(約907-960),長(zhǎng)安(陜西西安)人。五代后梁畫(huà)家。一作關(guān)同、關(guān)穜。在山水畫(huà)的立意造境上能超出荊浩的格局,而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌,被稱之為關(guān)家山水。

    畫(huà)山水,早年師法荊浩,刻意學(xué)習(xí),廢寢忘食。所畫(huà)山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)。

    畫(huà)風(fēng)樸素,形象鮮明突出,簡(jiǎn)括動(dòng)人,被譽(yù)為“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯,景愈少而意愈長(zhǎng)”。北宋米芾說(shuō)“工關(guān)河之勢(shì),峰巒少秀氣”。

    3、李成

    李成(919-967),五代宋初畫(huà)家,字咸熙,原籍長(zhǎng)安(陜西西安),先世系唐宗室。擅畫(huà)山水,師承荊浩、關(guān)仝,后師造化,自成一家。多畫(huà)郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。

    平遠(yuǎn)寒林,畫(huà)法簡(jiǎn)練,氣象蕭疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之稱;畫(huà)山石如卷動(dòng)的云,后人稱為“卷云皴”;畫(huà)寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對(duì)北宋的山水畫(huà)的發(fā)展有重大影響,北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。

    祖父于五代時(shí)避亂遷家營(yíng)丘(今山東青州),故又稱李營(yíng)丘。

    作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。

    4、董源

    董源 (934-約 962 ),又名董元,字叔達(dá),江西鐘陵(進(jìn)賢縣)人。五代南唐畫(huà)家,南派山水畫(huà)開(kāi)山鼻祖。

    董源與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國(guó)主李璟以為北苑副使,故又稱“董北苑”。

    擅畫(huà)山水,兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩,筆力沉雄,后以江南真山實(shí)景入畫(huà),不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹(shù),平遠(yuǎn)幽深,皴法狀如麻皮,后人稱為“披麻皴”。

    山頭苔點(diǎn)細(xì)密,水色江天,云霧顯晦,峰巒出沒(méi),汀渚溪橋,率多真意。米芾謂其畫(huà)“平淡天真,唐無(wú)此品”。

    存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。

    5、巨然

    巨然,生卒年不詳,江寧(江蘇南京)人。五代宋初畫(huà)家,僧人。

    早年在南京開(kāi)元寺出家,南唐降宋后到汴京(河南開(kāi)封),居于開(kāi)寶寺。

    擅畫(huà)山水,師法董源,專畫(huà)江南山水,所畫(huà)峰巒 ,山頂多作礬頭,林麓間多卵石,并掩映以疏筠蔓草,置之細(xì)徑危橋茅屋,得野逸清靜之趣,深受文人喜愛(ài)。

    以長(zhǎng)披麻皴畫(huà)山石,筆墨秀潤(rùn),為董源畫(huà)風(fēng)之嫡傳,并稱董巨,對(duì)元明清以至近代的山水畫(huà)發(fā)展有極大影響。

    畫(huà)作有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《秋山問(wèn)道圖》《山居圖》等傳世。

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  • 2022-06-11 20:17
      C
      李唐,字唏古,河陽(yáng)三域(今河南孟縣)人,約生于1066-1150年間。后人將他與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱南宋四大畫(huà)家,但是他的傳世名作《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》卻是作于北宋。李唐少時(shí)學(xué)詩(shī)、書(shū),三十多歲即以畫(huà)名世。北宋徽宗時(shí),李唐四十八歲,參加皇家的圖畫(huà)院考試,得第一名,被補(bǔ)入畫(huà)院。宋亡時(shí)隨徽、欽二帝一起被擄去北國(guó)。后一人輾轉(zhuǎn)逃亡到南方臨安。時(shí)百業(yè)俱廢,他也只得賣畫(huà)為生,但人地生疏,其北方風(fēng)格的畫(huà)無(wú)人欣賞,故生計(jì)艱難。直到16年后,南宋朝廷恢復(fù)了書(shū)畫(huà)院,他投帖上書(shū),終于復(fù)入畫(huà)院,其時(shí)已年近八十。高宗趙構(gòu)十分賞識(shí)李唐的畫(huà),封為畫(huà)院待詔,賜金帶。因?qū)m中舊畫(huà)盡被金人擄去,只得讓畫(huà)師向李唐學(xué)習(xí),后人也只得從臨摹李唐的畫(huà)入門。其獨(dú)創(chuàng)的“斧劈皴”,規(guī)范了南宋一個(gè)時(shí)代的畫(huà)風(fēng),但已明顯受了南渡的影響,漸趨簡(jiǎn)率、粗闊,而不復(fù)《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的嚴(yán)謹(jǐn)、精致。

      《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》作于1124年,絹本,淺設(shè)色,縱188.7厘米,橫139.8厘米。其時(shí)李唐約58歲。構(gòu)圖上明顯受范寬影響,一峰高聳,云霧繚繞,岡巒郁盤,峭壁如削,下面是濃密的松樹(shù)林,巖間有多處泉水飛濺,匯成溪流,右邊崖下有小路通幽。堅(jiān)挺的皴筆似釘頭、雨點(diǎn)、刮鐵,或歸之為小斧劈皴,顯得石質(zhì)堅(jiān)硬,棱角尖銳。初看墨色濃重,實(shí)則原圖敷有厚重的青綠色,表明其初學(xué)時(shí)曾師法李思訓(xùn)的著色。
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  • 2022-06-11 20:22
      宋李唐濠梁秋水圖 【名稱】宋李唐濠梁秋水圖
      【類別】中國(guó)古畫(huà)
      【年代】宋代
      【文物原屬】故宮舊藏
      【文物現(xiàn)狀】天津博物館藏
      【簡(jiǎn)介】
      又名《濠濮圖》卷,絹本,設(shè)色,縱24厘米,橫114.5厘米。
      經(jīng)明代安國(guó)、項(xiàng)子京,清代宋葷、李鳳池、陳定等人鑒藏,曾人藏清乾隆內(nèi)府,后由溥儀將其盜運(yùn)出宮,解放后收藏于天津藝術(shù)博物館,現(xiàn)存于天津博物館。
      作品描繪的是安徽鳳陽(yáng)縣濠水、濮水一帶的風(fēng)光。數(shù)株茂密的大樹(shù)占據(jù)了主要畫(huà)面。樹(shù)用夾葉法,淡赭設(shè)色,透露出濃濃秋意。大石用斧劈皴,勾勒勁健,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),蒼勁凌厲,頗見(jiàn)質(zhì)感,以青綠罩染。畫(huà)面左側(cè)飛泉直瀉,落葉點(diǎn)點(diǎn)。李唐對(duì)秋水的刻畫(huà)尤見(jiàn)功力,并使山石的剛硬和水波的柔和形成鮮明對(duì)比。整個(gè)畫(huà)面顯示出一副濃郁的深秋景象。在這樣一個(gè)環(huán)境里面,莊子和惠子坐于岸邊。二人衣著古樸,衣紋簡(jiǎn)練,卻頗見(jiàn)精神。一人面對(duì)觀者,一人側(cè)面作交談狀,與《采薇圖》中伯夷和叔齊的表現(xiàn)方式有異曲同工之妙。
      此作品的故事取自《莊子·秋水篇》,表現(xiàn)的是莊子和惠子論辯時(shí)的情景。原文為:“莊子與惠子游于濠梁之上。莊子曰:‘儵魚(yú)出游從容,是魚(yú)之樂(lè)也?!葑釉唬骸臃囚~(yú),安知魚(yú)之樂(lè)?’莊子曰:‘子非我,安知我不知魚(yú)之樂(lè)?’惠子曰:‘我非子,固不知子矣;子固非魚(yú)也,子之不知魚(yú)之樂(lè),全矣?!f子曰:‘請(qǐng)循其本。子曰汝安知魚(yú)樂(lè)云者,既已知吾知之而問(wèn)我,我知之濠上也?!薄@段對(duì)話非常精彩,透出層層玄機(jī)和狡黠,思想空間不停地轉(zhuǎn)換、跳躍,具有強(qiáng)烈的哲學(xué)思辨色彩,體現(xiàn)了一種對(duì)想象力的挑戰(zhàn)精神。
      李唐的作品可以分為兩個(gè)時(shí)期:南渡之前和南渡之后。他南渡之前的作品以《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》為代表,表現(xiàn)了他畫(huà)體的北宋風(fēng)范:構(gòu)圖繁密,氣勢(shì)雄峻,畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),樸實(shí)厚重,動(dòng)人心魄;南渡之后的作品以《采薇圖》和《清溪漁隱圖》為代表,表現(xiàn)了李唐的另一種風(fēng)貌:簡(jiǎn)練灑脫,水墨蒼勁,以剛性線條和大斧劈皴為標(biāo)志。
      依照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)觀看《濠梁秋水圖》,我們發(fā)現(xiàn)它似乎正處于一種中間狀態(tài),處在一個(gè)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的時(shí)期。轉(zhuǎn)變的具體體現(xiàn)就是李唐從范寬的風(fēng)格中逐漸脫離出來(lái),形成新的風(fēng)格。這種轉(zhuǎn)變后的新風(fēng)格可以稱為李唐風(fēng)格,或者叫做南宋風(fēng)格。我們可以從幾個(gè)方面體會(huì)這種轉(zhuǎn)變。
      比如構(gòu)圖,局部取景的方式在《濠梁秋水圖》就已有體現(xiàn),《采薇圖》只不過(guò)把要表現(xiàn)的物象更加拉近了而已。又比如皴法,這也是李唐繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變最主要的表現(xiàn)方面??傮w上,李唐的作品具有一種深沉剛猛的畫(huà)風(fēng),《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》就是這種風(fēng)格。《濠梁秋水圖》中這種特性依然保持著,但出現(xiàn)了大量的側(cè)鋒用筆,是大斧劈皴的雛形,洗練、剛勁;到了《采薇圖》時(shí)期,則一變?yōu)殚煿P揮灑,更加簡(jiǎn)略,卻同樣充滿速度和力感。從畫(huà)面整體的感覺(jué)來(lái)講,這種轉(zhuǎn)變就體現(xiàn)得更加明顯了?!恫赊眻D》描繪的是一片江南的山水,畫(huà)面仿佛彌漫著一層霧氣,樹(shù)石的畫(huà)法也是水氣淋漓。《濠梁秋水圖》與之相比,則顯得有些“干”,筆觸小,石質(zhì)堅(jiān)實(shí),透露出一種渾厚深沉的山水景象。
      綜上所述,從用筆、風(fēng)格、水準(zhǔn)等幾方面來(lái)講,《濠梁秋水圖》當(dāng)屬李唐的精品之作。更為重要的是,《濠梁秋水圖》正是從《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》到《采薇圖》之間的過(guò)渡作品,仿佛為李唐從北宋風(fēng)格向南宋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變做了精巧的注釋一般,因而更顯示出其珍貴的歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。
      李唐流傳到現(xiàn)在的山水畫(huà)作品并不多見(jiàn),所以都彌足珍貴,如藏于臺(tái)北“故宮博物院”的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《江山小景圖》卷,藏于故宮博物院的《長(zhǎng)夏江寺圖》卷、《采薇圖》(可以作為山水畫(huà),亦可看做人物畫(huà),其畫(huà)面和《濠梁秋水圖》相類),藏于日本京都高桐院的《山水》雙幅等。
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  • 2022-06-11 20:35
    以“萬(wàn)壑松風(fēng)圖”為名的名畫(huà)作有三:

    萬(wàn)壑松風(fēng)圖——五代巨然繪。故宮舊藏,現(xiàn)藏上海博物館,絹本,墨筆,縱:200.7厘米,橫:70.5厘米。
    萬(wàn)壑松風(fēng)圖----宋代李唐繪。故宮舊藏,現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。絹本畫(huà)軸,縱長(zhǎng)188.7厘米,橫寬139.8厘米。
    萬(wàn)壑松風(fēng)圖——明代文伯仁繪。故宮博物院藏。紙本設(shè)色,縱104.7、橫25.8厘米。
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  • 2022-06-11 20:38
    一般都是默認(rèn)
    五代的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 是巨然的
    宋李唐也有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》
    兩幅是不同的畫(huà)
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  • 2022-06-11 20:41

    五代的巨然和宋代的李唐都畫(huà)過(guò)《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》,是兩幅同名作品。

    巨然的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》,現(xiàn)藏于上海博物館?!度f(wàn)壑松風(fēng)圖》描繪的是江南煙嵐松濤,礬頭重疊;深谷里清泉奔涌,溪畔濃蔭森森;沿著曲折的山脊,是一片片濃密的松林,“豐”字形的松樹(shù)隨風(fēng)搖曳;溝壑里聚起團(tuán)團(tuán)云霧,緩緩地向上升騰;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木橋,在這世外桃源里留下人間煙火。

    李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。采取遠(yuǎn)景山水和突出山水局部的方法,為簡(jiǎn)括畫(huà)的表現(xiàn)開(kāi)了先河,對(duì)南宋初期的山水畫(huà)具有開(kāi)派作用。其與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》,合稱為“宋畫(huà)之三大精品”。

    《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》其上山峰高峙,山石巉巖,峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉,山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔,松林高密,郁郁蔥蔥。左方中景各有瀑布一線垂下,幾折而下,轉(zhuǎn)成一灘溪澗,澗水穿石而過(guò)。山腳下亂石珠連,水流奔涌,大自然雄壯之氣撲面而來(lái)。

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