從2020年春晚過來其實我對春晚感觸比較多，因為我是02年的，這么些年春晚的變化也看在眼里其實前面幾位答主的答案都有一個共同點，是說現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)了，人們獲取信息的途徑不再像以前一樣單一，所以覺得春晚沒意思，但是這只是客觀原因，正如是金子總會發(fā)光，春晚現(xiàn)在不光被新一輩的人嫌棄，老一輩人也不愿意看了，原先我爸春晚是必須看的，哪怕喝了酒，再困，也要看，一直堅持到去年，今年我們家里人都不愿意看了，就連我爺我奶也是一直在嘮嗑，可見春晚沒意思還是出現(xiàn)在內(nèi)部大家都會有這樣的感受，春節(jié)了，全家好不容易團聚一次，應(yīng)該好好放松一下，所以，春晚本來就是讓人放松的，本來一家人團聚應(yīng)該開心，結(jié)果讓近幾年春晚上的那種悲傷的氣氛帶起來，誰能受得了再有，近幾年春晚缺乏創(chuàng)意，有創(chuàng)意的作品就像金子，很長時間都會發(fā)光，如果你看過以前的小品，不管梗是否過時，你都能笑得出來，這是接地氣，現(xiàn)在的小品我覺得就是硬高雅，結(jié)果東施效顰，弄巧成拙，而且為了契合yi dai yi lu 政策，啥都往上搬（比如尼），還有一點，我覺得也是最核心的一點，春晚已經(jīng)脫離了人民群眾，逐漸向討好當(dāng)權(quán)的人的方向靠攏，沒事就講大道理，我們看春晚是全家老少放松，不是來聽政治課的，其實你可以看看，以往的小品，既讓人笑得出來，印象深刻，又能從中挖掘出政治層面的諷刺，我覺得國家的春晚是一處展現(xiàn)的舞臺，近些年來的春晚，搞笑的成分越來越少，取而代之的是無腦刷梗和強行煽情，貌似歌舞升平，但是真正的明眼人能看出來，這才是缺乏國家自信力的象征，以往的小品，大氣，接地氣，展現(xiàn)老百姓的生活，仔細(xì)思索還能看出來社會矛盾，可以說當(dāng)年的春晚就是現(xiàn)實社會的縮影，越和自己的生活接近的小品，人們越樂意看，才有真正的意義，現(xiàn)在的春晚弄得人不人鬼不鬼的，真的不愿意看下面我給春晚的小品節(jié)目分幾個時期（我自認(rèn)為的）1.啟蒙運動時期這個時期主要以姜昆，趙麗蓉，鞏漢林，洛桑等人為主，所選擇的題材不錯，比如趙麗蓉的那個“宮廷玉液酒，一百八一杯”，到現(xiàn)在我都覺得好，直接諷刺了一些奸商，放到現(xiàn)在也存在，所以現(xiàn)在創(chuàng)作小品這些題材還是有不少的，關(guān)鍵是編劇和審核不往正道想2.文化思潮時期這個時期主要和本山大爺，老畢，宋丹丹，小崔，還有像范偉這些人有關(guān)，尤其是本山大爺，新世紀(jì)10年的春晚幾乎演了一部連續(xù)劇，這個時期和前期的題材也差不多，可以說是小品的黃金時期，直接反應(yīng)社會現(xiàn)實，非常棒的3.下滑期這段時期也還算可以，我印象深刻的主要是沈騰的扶不扶，其實開心麻花團隊還算不錯，比起本山大叔還欠點火候，但也還說的過去，劇本也不錯，最后大團圓，順便來了一波宣傳，還有一個就是講沈騰得知新來局長喜歡乒乓球的故事，當(dāng)時在反腐，順勢撈了一波，但是我覺得也很自然，畢竟以前的老人物也干過這些事情，這種潛移默化的宣傳比生搬硬套可好多了4.低谷期從沈騰不上臺之后，小品再也沒有什么可看的了，除了驕傲哥和岳云鵬散發(fā)了一點熱量之后就再起不能，這個時期從15，16年到現(xiàn)在都是，感覺像把觀眾當(dāng)傻子，天天講大道理，殊不知觀眾要的就是一個樂呵，誰沒事在學(xué)?；蛘吖ぷ鲉挝宦狀I(lǐng)導(dǎo)老師訓(xùn)話，到了家里團圓的時候還要聽春晚訓(xùn)話春晚的衰敗，并非科技發(fā)展的結(jié)果，科技發(fā)展了，我看本山大爺?shù)男∑氛諛有Φ煤荛_心，只能說現(xiàn)在的做的真的有點爛
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