蔡幸娟，我聽過最好聽的女聲。但在大陸不火，是宣傳太少嗎？關(guān)注者
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59,104關(guān)注問題?寫回答?邀請(qǐng)回答?好問題 5?添加評(píng)論?分享?<div class="Question-main"><div class="Question-mainColumn"><div id="QuestionAnswers-answers" class="QuestionAnswers-answers" data-zop-feedlistmap="0,0,1,0"><div class="Card AnswersNavWrapper"><div class="ListShortcut"><div class="List">16 個(gè)回答默認(rèn)排序<div class="" role="list"><div class="List-item" tabindex="0"><div class="ContentItem AnswerItem" data-za-index="0" data-zop="{&quot;authorName&quot;:&quot;白夜行者&quot;,&quot;itemId&quot;:1212474486,&quot;title&quot;:&quot;蔡幸娟為何在大陸不火？&quot;,&quot;type&quot;:&quot;answer&quot;}" name="1212474486" itemProp="acceptedAnswer" itemType="http://schema.org/Answer" itemscope="">白夜行者55 人贊同了該回答<div class="RichContent RichContent--unescapable"><div class="RichContent-inner"><span class="RichText ztext CopyrightRichText-richText css-9scqi7" options="[object Object]" itemProp="text">利益相關(guān)：娟迷，理智粉，音樂愛好者，見過歌手本人這注定是要寫長(zhǎng)文的節(jié)奏。我們先來(lái)看本問題的關(guān)鍵詞：蔡幸娟、大陸、不火。所以解決問題要從這三方面入手。<hr/>
一、蔡幸娟何許人也？中國(guó)娃娃 蔡幸娟蔡幸娟1966年生于臺(tái)灣省臺(tái)南市一個(gè)傳統(tǒng)家庭。蔡父歷經(jīng)日據(jù)時(shí)代，受日式教育影響，做派古板大男子主義，對(duì)待子女十分嚴(yán)厲。阿娟系家中長(zhǎng)女，年幼時(shí)展露歌唱才華。當(dāng)時(shí)蔡父商場(chǎng)失意，欲在賭場(chǎng)撈回一筆，結(jié)果深陷巨債。時(shí)值臺(tái)灣選秀風(fēng)潮正盛，見長(zhǎng)女頗有天分，便有意培養(yǎng)其成為歌星，緩解家中債務(wù)。從此他找好老師，寒來(lái)暑往帶阿娟奔走于學(xué)校、學(xué)唱和餐廳秀場(chǎng)走穴之間，阿娟也毫無(wú)朋友童年可言。同時(shí)虎父做派強(qiáng)硬，對(duì)小阿娟的演出稍不如意動(dòng)輒打罵罰跪關(guān)在門外。而每次阿娟賣唱得來(lái)的錢轉(zhuǎn)手便被他拿去抵債。一度讓阿娟懷疑自己是不是一個(gè)賺錢工具。同時(shí)由于欠債太多，整個(gè)蔡家東躲西藏逃避追討，家庭也極度貧寒。阿娟也在長(zhǎng)身體的時(shí)候營(yíng)養(yǎng)沒跟上導(dǎo)致身體消瘦。前情介紹到此是為了讓人有所印象，可以說(shuō)蔡幸娟是一個(gè)從鄉(xiāng)下來(lái)的傳統(tǒng)的
淳樸女孩，家境貧寒，
敏感寡言，少女時(shí)期甚至有些
自卑。太多不該她年齡承受的成人世界就這么被她看在眼里記在心上。所以你在她年輕時(shí)的專輯封面上，特別在光美唱片時(shí)期都不茍言笑，在烏煙瘴氣的秀場(chǎng)里說(shuō)話也是怯生生的?？吹贸鲞@個(gè)小家碧玉在思想上比較傳統(tǒng)保守，眉目之間暗含憂愁。蔡幸娟出道時(shí)照片 稚氣未脫的小朋友蔡幸娟于14歲，即1980年出道，出道歌曲是一首校園民謠，如今已“淪為”一首兒歌——《夏之旅》（走在鐵路旁，我彈著吉他）。從此這個(gè)小女孩的聲音被聽眾所記住。蔡幸娟的音色清澈甜美，在啟蒙老師黃吉雄的訓(xùn)練下頭腔共鳴開發(fā)得很好，穿透力很強(qiáng)。加上長(zhǎng)期走唱秀場(chǎng)，接觸太多國(guó)語(yǔ)老歌、校園歌曲、閩南語(yǔ)歌、日本演歌，使她現(xiàn)場(chǎng)功力老道，轉(zhuǎn)音和裝飾音的運(yùn)用又是一絕。不僅唱得行云流水，加花點(diǎn)綴更是恰到好處不留痕跡。這一點(diǎn)讓人不免想起另一位跟她差不多大時(shí)就流連秀場(chǎng)的前輩歌手——鄧麗君。蔡幸娟與鄧麗君的合影而那時(shí)鄧麗君因假護(hù)照事件在美國(guó)游學(xué)，之后又殺回日本迎來(lái)第二春，所以臺(tái)灣市場(chǎng)一時(shí)間聽不到鄧麗君的聲音，阿娟所在的公司心聲唱片于是就想塑造一批鄧麗君第二三四五，少女阿娟聲音甜美，自然成了培養(yǎng)首選，在其專輯里時(shí)不時(shí)地?fù)揭稽c(diǎn)鄧麗君的歌唱一唱。同時(shí)公司還找來(lái)兩個(gè)新歌手——韓寶儀和謝采妘作為后備力量。這里就有一個(gè)問題。阿娟出道時(shí)唱的是校園民謠，而從1975年楊弦《中國(guó)現(xiàn)代民歌選》發(fā)行以來(lái)，民歌運(yùn)動(dòng)已過去五年，各種唱片公司都在復(fù)制清新校園風(fēng)格，作品眼看著越來(lái)越泛濫越來(lái)越風(fēng)花雪月，民歌運(yùn)動(dòng)已露頹勢(shì)。阿娟踏著民歌時(shí)代的尾巴入場(chǎng)，歌曲題材難免流俗。羅大佑1982年一張《之乎者也》橫空出世，歌詞警醒，內(nèi)容深刻，大有顛覆民歌之勢(shì)。于是民歌時(shí)代后期入場(chǎng)的娟姐迎來(lái)了第一次轉(zhuǎn)型——老歌新唱。《中國(guó)娃娃回想曲4》專輯照，蔡幸娟的清純玉女風(fēng)格形象雖然阿娟為1984年的電視劇演唱了同名主題曲《星星知我心》，但她不知道后來(lái)竟然要接老一輩歌手的班。當(dāng)時(shí)還是學(xué)生的阿娟十分喜歡鄧麗君1983年的專輯《淡淡幽情》，成天翻來(lái)覆去地聽，里面的古雅小調(diào)也給了她新的歌唱啟發(fā)。當(dāng)她轉(zhuǎn)到新的公司光美唱片時(shí)，公司正式做了一個(gè)企劃，四張黑膠唱片翻唱歌集，因?yàn)楫?dāng)時(shí)CD唱片還不普及。于是一套《中國(guó)娃娃回想曲》的專輯被精心制作出來(lái)，也成了阿娟的一大代表作。四張專輯里每一首歌都是來(lái)自懷舊時(shí)光，里面有老上海的歌曲，有翻唱的西洋、南洋、東洋歌曲，還有60年代瓊瑤電影的主題曲，當(dāng)然最重要的還有中國(guó)的民歌小調(diào)。這些舊時(shí)光里的老歌在蔡幸娟年輕甜美的嗓音下煥發(fā)出新的生機(jī)。之后在1985-1987這三年間她又演唱了《楊貴妃》《唐山過臺(tái)灣》《琵琶曲》等中國(guó)風(fēng)濃郁的作品，而且氣息支撐做得越發(fā)精湛，《唐山過臺(tái)灣》中那個(gè)金燦燦的降E5長(zhǎng)音至今仍在腦海繞梁不絕。可以說(shuō)直到光美唱片時(shí)期，娟姐的人設(shè)是中華風(fēng)格的少女偶像。估計(jì)當(dāng)中偷師日本同時(shí)期少女偶像的培養(yǎng)機(jī)制。但由于80年代初臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)還沒有起飛，所以總體而言還是比較大農(nóng)村，比較土的。加之當(dāng)時(shí)上面明面上不允許接觸日本的東西，電視臺(tái)甚至連閩南語(yǔ)歌都很少放。雖然日臺(tái)民間交流不斷，但在那個(gè)資訊不發(fā)達(dá)的年代，到手的東西還是會(huì)落后幾年。不然按照娟姐出道時(shí)間和嗓音條件來(lái)看，完全可以同步翻唱松田圣子的歌曲。但她翻唱的日語(yǔ)改詞歌大多是70年代日本歌手的作品。當(dāng)然到了1987年伊能靜那一輩，臺(tái)灣公司的造星能力就強(qiáng)了很多。蔡幸娟演唱《楊貴妃》時(shí)的古裝扮相1987年，娟姐又轉(zhuǎn)到飛碟唱片，這個(gè)眾星云集大名鼎鼎的公司。一開始她還是走翻唱和中國(guó)風(fēng)濃郁的作品。在飛碟她遇見了小軒譚建常音樂人夫婦。夫妻倆一人作曲一人作詞，給娟姐的建議是你不能只做中國(guó)娃娃，你更要走出去，做大東方。那為何要做“大東方”呢？因?yàn)槲乃嚱绾驼缡怯新?lián)系的，所謂“春江水暖鴨先知”。1987年，KMT總統(tǒng)蔣經(jīng)國(guó)先生身體已經(jīng)很不好了，政權(quán)即將交替。所以當(dāng)時(shí)臺(tái)灣歌壇推出了一大批家國(guó)情懷的作品，比如《古月照今塵》《中國(guó)新娘》《故鄉(xiāng)的云》……當(dāng)然還有娟姐一眾歌曲。從政治方面考量，歌曲是一種承載思想的藝術(shù)作品，所以中華歌曲熱潮也是一種對(duì)話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪。跟誰(shuí)爭(zhēng)奪？當(dāng)然是綠黨強(qiáng)調(diào)的所謂“臺(tái)灣本土意識(shí)”。所以羅大佑這類巨匠，他們描寫城市化進(jìn)程中的陣痛，批判現(xiàn)實(shí)的作品自然受到吹捧。畢竟是誰(shuí)在搞城市化？KMT。所以人民的陣痛誰(shuí)負(fù)責(zé)？KMT。KMT就是原罪，綠黨絲毫不提KMT為臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)一躍成為亞洲四小龍做出的貢獻(xiàn)?！按髺|方”娟姐算是聽進(jìn)去了，于是隨后去日本表演，參加音樂祭，同時(shí)還在1989年到達(dá)大陸，在蘇杭滬三地全程取景，拍攝臺(tái)灣第一個(gè)大陸取景的mv——《東方女孩》。蔡幸娟也成了第一個(gè)來(lái)大陸拍攝mv的臺(tái)灣歌手。蔡幸娟拍攝《東方女孩》mv時(shí)的仙子扮相，這張拍于蘇州園林可歌壇形勢(shì)不是你想做大東方就真能走通的。城市化催生出的流行音樂天然更受年輕人的喜愛。大東方家國(guó)情懷的歌曲和KMT與綠黨之爭(zhēng)一樣，失敗了。縱觀娟姐的歌曲選擇你會(huì)發(fā)現(xiàn)總慢了一步：
民歌時(shí)代尾聲唱校園民歌出道在羅大佑代表的新音樂來(lái)臨時(shí)翻唱國(guó)語(yǔ)老歌在1987年以后都市流行成主流時(shí)她跑去挖掘大中華，大東方等到1990年《是雨還是你》專輯出版正式擁抱流行音樂時(shí)，她已經(jīng)24歲了。出道十年，都市流行歌卻是第一次唱。雖然阿娟的唱功很強(qiáng)，唱起都市流行歌也不怕誰(shuí)，但她長(zhǎng)期接觸的還是那些民歌小調(diào)，最有韻味的還是那些懷舊老歌。在她青春期成長(zhǎng)過程中也是那些歌曲陪伴著她。而給到她的流行歌又是什么呢？都是些都市小女人苦情歌，沒辦法，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣市場(chǎng)流行這個(gè)，似乎公司有意把她打造成臺(tái)灣陳慧嫻。不過實(shí)話說(shuō)雖然她的年齡和陳慧嫻相仿，比孟庭葦，伊能靜略大，但音樂審美竟然跟50年代后半出生的費(fèi)玉清、張德蘭差不多。這就錯(cuò)位了：在傳統(tǒng)小調(diào)看來(lái)流行音樂體現(xiàn)不出自己的功力，在流行歌曲看來(lái)苦情歌聽多了老土不新潮。<hr/>
這里岔開一段筆者自己的思考。所謂中國(guó)風(fēng)究竟是怎樣的？自2000年后，周杰倫、王力宏、陶喆、林俊杰等歌手融合了RnB等西洋流行音樂元素的中國(guó)風(fēng)自然令人驚艷，但不知道各位讀者有沒有這種感覺，那些中國(guó)風(fēng)作品都很精致，更像某種工藝品而非中國(guó)的本質(zhì)。中國(guó)最在乎的是土地。作為擁有幾千年歷史的農(nóng)耕大國(guó)，土地一直和國(guó)人緊密聯(lián)系。所以談國(guó)風(fēng)不能脫離鄉(xiāng)土這一母題。鄉(xiāng)土往往都是農(nóng)村，因?yàn)橐?；但流行音樂脫胎于城市，想要在流行音樂中體現(xiàn)出中國(guó)風(fēng)是有一定難度的。當(dāng)然周王陶林也在自己的音樂中加入了一些民族音樂的元素，但這些元素多以有強(qiáng)烈風(fēng)格的少數(shù)民族音樂元素為主。如呼麥、藏腔、民族樂器，甚至周杰倫《花?！分卸加玫搅搜倜缻u唄的唱腔。固然這些民族元素豐富了音樂，但他們真的是中國(guó)，特別是漢人的國(guó)風(fēng)嗎？如果中國(guó)是鄉(xiāng)土的，那么中國(guó)風(fēng)就必然含有鄉(xiāng)土成分。蔡幸娟作為一個(gè)臺(tái)南鄉(xiāng)下出身的小姑娘，當(dāng)時(shí)完全無(wú)法和出生在香港城大戶人家里的陳慧嫻比新潮比流行，哪怕她倆的唱功、顏值都不分伯仲。但正是這樣一個(gè)鄉(xiāng)土女孩卻成了中國(guó)娃娃，不正好鞏固了中國(guó)風(fēng)是鄉(xiāng)土的這一論斷嗎？甚至我覺得她在光美時(shí)期的許多歌曲比許多大陸民族聲樂作品都更中國(guó)更東方。但這并不能說(shuō)明她就能做好大東方。因?yàn)榕_(tái)灣島地不大人不多，流轉(zhuǎn)過去的民歌小調(diào)終究有限。更多的土壤是在當(dāng)時(shí)尚屬落后的大陸。然而蔡幸娟沒有來(lái)大陸發(fā)展，沒有來(lái)大陸深造學(xué)習(xí)，自然也沒有可持續(xù)的動(dòng)力。屬于臺(tái)灣的那一些中國(guó)元素也在臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的城市化進(jìn)程中漸漸地或開發(fā)殆盡，或被毀于一旦。當(dāng)然假設(shè)娟姐在八十年代中期來(lái)大陸學(xué)習(xí)聲樂技術(shù)，發(fā)掘新民歌，結(jié)果高概率還是搞不出大東方的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)大陸的思想沒有打開，聲樂方面過分執(zhí)著于發(fā)聲技術(shù)，不夠自然，導(dǎo)致的結(jié)果就是娟姐發(fā)聲機(jī)能和技巧肯定會(huì)更加完善，恐怕會(huì)成為張也、祖海、張燕一類的體制內(nèi)學(xué)院派民通歌唱家，但那一點(diǎn)靈性也許會(huì)被全部磨滅。思想沒放開，和政治捆綁太緊的藝術(shù)是沒有生命力的。<hr/>
二、大陸當(dāng)時(shí)是什么情況？一講到大陸就不免說(shuō)到兩岸關(guān)系。1949年后kmt在島內(nèi)進(jìn)行了三十多年的戒嚴(yán)，兩岸不能通信，直到1987年才解禁。而在戒嚴(yán)期間臺(tái)灣方面常常空投一些所謂軟化的“糖衣炮彈”給大陸沿海居民，比如歌星明信片。一開始是鄧麗君，后來(lái)就是蔡幸娟。況且在臺(tái)灣她還專門主持對(duì)大陸的廣播節(jié)目《南都夜曲》，介紹臺(tái)灣的閩南語(yǔ)歌謠與國(guó)語(yǔ)老歌，并親自演唱。這在當(dāng)時(shí)兩岸對(duì)峙的情況下是妥妥的黑材料。加上她的家庭上一代又不是從大陸過去的還經(jīng)歷了日據(jù)五十年，大陸官方更要掂量掂量身份背景。80年代中期投向大陸沿海的宣傳小卡片1989年，央視一部三集音樂紀(jì)錄片《潮——來(lái)自臺(tái)灣的歌》突然炸開了大陸觀眾的視野，里面太多優(yōu)秀歌手mv齊上陣，在主持人采訪了《星星知我心》的小演員石安妮之后，阿娟的歌聲配合著當(dāng)年上海城的街景裊裊婷婷出現(xiàn)在電視畫面中“尋遍山外山 找遍水中水 誰(shuí)是你 夢(mèng)中的女孩”宛如仙樂。臺(tái)灣歌手也一下成了可以和香港歌手一較高下的存在。但大陸方如果要選擇臺(tái)灣歌手，自然更偏向于1985年之后出道的新人，因?yàn)闄n案干凈。所以飛鷹三姐妹火了，在央視特別介紹過，庾澄慶火了，王杰火了。另外當(dāng)時(shí)大陸的“西北風(fēng)”吹得正勁（1986-1990），演唱審美是偏向直接、有力、熱烈的表達(dá)。所以整個(gè)市場(chǎng)上都是些搖滾的，動(dòng)感的，有爆發(fā)的實(shí)打?qū)嵉穆曇簟６疤岬桨⒕晟眢w瘦弱，雖然氣息支撐很好，但身形決定了她是個(gè)小號(hào)歌手。國(guó)人聽著抒情優(yōu)美婉轉(zhuǎn)有余，力度不足，甚至力道還沒有鄧麗君強(qiáng)（其實(shí)鄧麗君學(xué)過豫劇，聲音力度很強(qiáng)）所以不起勁。相比之下還是甄妮好，李娜好，韋唯好，聲寬力氣大，當(dāng)時(shí)的審美都是被那樣塑造的。而到了可以逐漸接受李玲玉、楊鈺瑩的甜歌時(shí)臺(tái)灣歌手孟庭葦用她清新的文藝女青年音色闖出另一片天，又陰差陽(yáng)錯(cuò)地沒娟姐什么事了。清純形象的歌手孟庭葦，在90年代初于大陸爆紅，可她在臺(tái)灣卻沒有想象中那么流行<hr/>
三、火不火？火就是現(xiàn)在的流量，以前沒有網(wǎng)絡(luò)，只能靠音像制品鋪貨銷售，電臺(tái)電視臺(tái)推送，街頭巷尾大大小小音像店外放作為主要宣傳渠道。而火的又不代表一定得唱得多么好。唱功完美和火爆程度到了一定程度便不再有關(guān)聯(lián)性，更多的是這個(gè)音樂是否夠抓住耳朵，調(diào)動(dòng)情緒，還有包裝。在戒嚴(yán)那會(huì)兒，大陸對(duì)流行音樂的了解幾乎只有香港一個(gè)渠道，所以香港歌手先火起來(lái)。香港是個(gè)商業(yè)高度發(fā)達(dá)的城市，80年代流行音樂制作已經(jīng)偏向都市，常常拷貝一個(gè)日本都市流行歌配個(gè)粵語(yǔ)詞就賣火了。所以當(dāng)時(shí)香港歌星總體咖位都比臺(tái)灣歌手大，而得到香港市場(chǎng)認(rèn)可的華語(yǔ)歌手才有機(jī)會(huì)被更多聽眾熟知，比如鄧麗君就是這么火起來(lái)的。蔡幸娟的黑膠唱片也去過香港，但都是《中國(guó)娃娃回想曲》《楊貴妃》傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)味的老歌，沒辦法包裝得更新潮。而且就算當(dāng)時(shí)娟姐流行，也僅在南方（閩、粵一帶）流行。而80年代的中國(guó)文化市場(chǎng)（可能至今也是）是以北方中原文化主導(dǎo)的，故對(duì)于整個(gè)大陸而言，歌齡橫跨整個(gè)80年代的蔡幸娟，這十年的履歷是空白的。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣缺乏CD壓片技術(shù)，這套中國(guó)娃娃回想曲音源被送到日本進(jìn)行CD壓制，將原先四張黑膠唱片的歌曲壓縮成三張CD。如今這套CD價(jià)格高昂，頗有收藏價(jià)值等到兩岸解禁，貼電視劇是個(gè)好的宣傳方法，臺(tái)灣很多優(yōu)秀電視劇進(jìn)入大陸熒屏，這才有了《星星知我心》《戲說(shuō)乾隆》的主題曲廣為人知。所以《問情》火了，火得一塌糊涂。不過其成果被內(nèi)地歌手張繼紅摘了桃子。因?yàn)橐M(jìn)《戲說(shuō)乾隆》時(shí)大陸方不想因?yàn)閮墒字黝}歌再付版權(quán)費(fèi)，于是讓兩名大陸歌手重新翻唱了這兩首歌曲。導(dǎo)致很多人印象中《問情》的歌聲音色和娟姐不一樣。所以《問情》雖火，娟姐本人不火。再后來(lái)《半點(diǎn)心》《緣分》的MV在地方臺(tái)進(jìn)行播放，更多的觀眾才知道這樣一位歌手，可以說(shuō)
1991年以后娟姐才走進(jìn)大陸觀眾的視野。但那時(shí)正值華語(yǔ)樂壇一次創(chuàng)作高峰，無(wú)論內(nèi)地港臺(tái)樂壇都在百花齊放，亂花漸欲迷人眼，誰(shuí)還記得這位以抒情歌為主的臺(tái)灣姑娘呢？可娟姐也不在乎。因?yàn)楫?dāng)年的臺(tái)北才是全球華人文化中心，臺(tái)北地處東南，能很好的輻射到東南亞華人圈，美國(guó)華人圈，日本華人圈，同時(shí)兼顧大陸。所以只有新人才會(huì)想著大陸的市場(chǎng)，像娟姐這樣已經(jīng)有十幾年歌齡的成熟歌手，唱片公司也不會(huì)刻意開發(fā)大陸市場(chǎng)——一個(gè)臺(tái)灣島都快跑不過來(lái)了，一個(gè)專輯發(fā)售輕輕松松二十幾萬(wàn)張，何苦輾轉(zhuǎn)跑大陸做宣發(fā)？所以
在大陸感覺蔡幸娟不太火正是因?yàn)樗谂_(tái)灣主場(chǎng)太火導(dǎo)致的。其實(shí)許多臺(tái)灣成熟歌手風(fēng)頭正盛時(shí)都不來(lái)大陸，要知道污妖王費(fèi)玉清也是2000年后四十多歲時(shí)過來(lái)?yè)平鸩艥u漸出名的。之前說(shuō)過，娟姐是一個(gè)敏感內(nèi)慧的人，所以淳樸的性格也讓她不會(huì)想積極地開疆拓土。當(dāng)然她也來(lái)過大陸發(fā)展，但主要在安徽衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視客串主持，唱歌反而次要了。不過娛樂節(jié)目的氛圍終究和她氣質(zhì)與歌曲不符，倒是她2005年回歸臺(tái)灣生娃后和鄭進(jìn)一主持的音樂節(jié)目《臺(tái)灣望春風(fēng)》成了她的大成與總結(jié)。節(jié)目里她翻唱合唱了難以計(jì)數(shù)的國(guó)語(yǔ)臺(tái)語(yǔ)歌曲，給后世留下一份寶貴的音樂資料。娟姐就是這樣一個(gè)淡然而安的人，反正以現(xiàn)有的積蓄她們母女倆過品質(zhì)生活絕對(duì)沒有問題。2005-2008年間，臺(tái)灣望春風(fēng)節(jié)目介紹了無(wú)數(shù)好歌曲<hr/>最后還要再針對(duì)蔡幸娟的藝術(shù)/歷史地位進(jìn)行一點(diǎn)補(bǔ)充：“流行的風(fēng)潮像秋風(fēng)吹走枯黃的落葉”，自2005年之后娟姐不再發(fā)售專輯CD，2008年后不再主持電視節(jié)目，2015年后不再現(xiàn)場(chǎng)演唱，她一步步地漸漸離開曾經(jīng)的歌壇，卻沒有像江蕙或費(fèi)玉清那樣聲勢(shì)浩大。當(dāng)作為歌手的蔡幸娟不再更新一切消息時(shí)，其歷史功績(jī)是否可以蓋棺論定？然而令人惋惜的是，她的功績(jī)大概率是被大陸方面低估的。由于當(dāng)年沒有網(wǎng)絡(luò)，資訊渠道匱乏，大陸可作為評(píng)價(jià)歌手的依據(jù)大多來(lái)自兩個(gè)方面：一、臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)提名/獲獎(jiǎng)履歷 二、臺(tái)灣華語(yǔ)百佳唱片排行榜。先說(shuō)金曲獎(jiǎng)。娟姐沒有獲得過金曲獎(jiǎng)最佳女歌手，僅有兩次提名，分別是1990年第一屆（江蕙獲最佳女歌手）和1992年第三屆（陳淑樺獲最佳女歌手），當(dāng)然獲獎(jiǎng)的這兩位也是唱將級(jí)別的人物。然而成王敗寇，人們往往會(huì)關(guān)注歌王歌后，而忽略了其實(shí)入圍本身就是實(shí)力的證明。再說(shuō)百佳唱片排行榜，這是由臺(tái)灣的“民歌之母”陶曉清牽頭舉行的活動(dòng)，遴選范圍自臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng)開始的1975年到1993年18年間的優(yōu)秀專輯。這里并不是以演唱為主導(dǎo)，而是以專輯為主導(dǎo)。而專輯的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)更會(huì)考慮唱片與時(shí)代社會(huì)發(fā)展的各個(gè)節(jié)點(diǎn)，歌曲內(nèi)涵，表達(dá)思想等方面，所以很可惜的娟姐一張專輯也沒有入榜。其實(shí)個(gè)人一直覺得百佳榜本質(zhì)上還是搞民歌運(yùn)動(dòng)的那個(gè)圈子的音樂人弄起來(lái)的，所以自然要偏向于那一批民歌歌手（或者之后成為制作人的圈內(nèi)人）、臺(tái)北都市化進(jìn)程的陣痛、強(qiáng)調(diào)臺(tái)灣本土意識(shí)等感覺的作品。但娟姐藝術(shù)價(jià)值較高的專輯《中國(guó)娃娃》《楊貴妃》《東方女孩》無(wú)一不是在說(shuō)對(duì)岸那個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)，自然不討評(píng)委的喜歡。而且雖說(shuō)娟姐踩著民歌時(shí)代尾巴出道，但民歌圈還真不認(rèn)她，一來(lái)年紀(jì)太小玩不到一起，二來(lái)她唱校園民歌時(shí)還在臺(tái)南上學(xué)，地理差距讓民歌大本營(yíng)的一眾臺(tái)北歌手和她不熟。至于佐證，可以參考與娟姐同齡，同樣以嘹亮高音見長(zhǎng)的張清芳。雖然她在大陸名氣也不大，但憑借金曲獎(jiǎng)有八次提名兩次獲獎(jiǎng)和一張《光芒》入百佳專輯榜，樂評(píng)人評(píng)價(jià)她時(shí)都會(huì)給予充分的尊重。那為什么張清芳能入選呢？因?yàn)樗桥_(tái)北人，是民歌時(shí)代出來(lái)的音色和鄭怡頗為相似的小妹妹。而對(duì)于既非金曲獎(jiǎng)歌后，又無(wú)百佳唱片上榜，大陸人民一提起她便想起90年代初的都市小女人苦情歌的蔡幸娟，大陸的樂評(píng)人往往會(huì)漏了這樣一個(gè)聲音美妙，唱功不俗的中國(guó)娃娃。這時(shí)難免有人會(huì)想，那娟姐你1991年都成立中國(guó)娃娃工作室做起老板了，放手追求藝術(shù)不就好了？但縱觀蔡幸娟和唱片公司的互動(dòng)你就知道，挺難。娟姐的師承沒有鄧麗君——左宏元，費(fèi)玉清——?jiǎng)⒓也?，齊豫——李泰祥這樣有名。啟蒙老師黃吉雄還十分低調(diào)，培養(yǎng)出一個(gè)歌手就喜歡玩失蹤怕別人認(rèn)為老師要沾學(xué)生的光。也是這位黃吉雄老師創(chuàng)作了娟姐的出道歌曲《夏之旅》，結(jié)果送去心聲唱片，對(duì)方差點(diǎn)不要她的歌，最后勉為其難將娟姐的四首創(chuàng)作作品混在一張純音樂專輯里發(fā)行。所以唱片公司一直很強(qiáng)勢(shì)，加上娟姐家庭教育弱勢(shì)慣了，往往以默默遵照為主。比如心聲唱片一開始給她的綽號(hào)“東方云雀”明顯化用自日本演歌歌唱家美空云雀的名字，少女娟雖有演歌基礎(chǔ)，但她畢竟不是她的專長(zhǎng)，自然不喜該綽號(hào)，但又如何？還不是默默接受甚至出了三張中日臺(tái)三語(yǔ)混唱的專輯。后面她唱一首歌就有個(gè)外號(hào)“中國(guó)娃娃”“小楊貴妃”“東方女孩”……更夸張的“小鄧麗君”竟然成她的金字招牌，觀眾還一遍又一遍地點(diǎn)名讓她唱君歌加強(qiáng)這種認(rèn)知。君歌她唱得是很好，很多歌曲演繹得比鄧麗君還鄧麗君，可誰(shuí)又愿意活在別人陰影之下呢？所以一方面她想突破身上的中國(guó)標(biāo)簽，但同時(shí)又不得不考慮唱片公司的安排和市場(chǎng)的反饋。可以說(shuō)蔡幸娟達(dá)到的藝術(shù)高峰是她高中畢業(yè)那段時(shí)間，即在光美唱片的那段時(shí)間。一方面沒有了學(xué)校束縛意氣風(fēng)發(fā)，另一方面是終于還清父?jìng)袂鍤馑?。所以從她的聲音也能聽出?lái)外放了不少。但我不知道為何她后來(lái)會(huì)選擇去飛碟唱片，唱那些都市流行歌曲。可以說(shuō)一旦接受這樣的選擇，能旱澇保收，但不能保證爆紅。我想這里面還是有經(jīng)濟(jì)上的考量吧。一方面娟姐那時(shí)搬到臺(tái)北，吃穿用度都要支出，家里雖無(wú)負(fù)債但也絕不富裕，收入穩(wěn)定還是重要的。另一方面長(zhǎng)女當(dāng)如母，娟姐有責(zé)任帶動(dòng)全家奔小康。所以結(jié)合當(dāng)時(shí)情況，歌手的選擇其實(shí)也挺局限的。<hr/>總結(jié)一下，娟姐在大陸不火的原因：
一、一步之遙錯(cuò)失風(fēng)口二、身份問題有所顧慮三、大陸審美有所滯后四、歌手本人也不在乎其實(shí)這些原因只能算作事后諸葛，時(shí)代就是這樣，浩浩湯湯勢(shì)不可擋。雖然娟姐在大陸不夠火但絲毫不影響她精致的唱功，不影響她的脫俗氣質(zhì)和為人謙和。而她不與別人拼力氣拼高音也能唱好歌的功力也早在暗地里被大陸權(quán)威認(rèn)可，比如東方歌舞團(tuán)的李玲玉，艾敬等著名歌手都曾翻唱過娟姐的歌，如今央視音樂頻道在做音樂節(jié)目時(shí)還暗搓搓地播放一些娟姐演唱的視頻資料。她就像一朵盛開在山谷里的野百合，真實(shí)淳樸自然靈氣，連陳秀玫都改名成了孟庭葦了，可她連名字都不改，牙不齊也沒想著去矯正，這些放在現(xiàn)在到處立人設(shè)求完美的偶像時(shí)代簡(jiǎn)直不可理解。但這就是真實(shí)，這就是自然，這就是內(nèi)心強(qiáng)大不媚俗不妥協(xié)。實(shí)話說(shuō)我不希望有一批人打擾了山谷的寧?kù)o。2020年3月18日受疫情影響，娟姐無(wú)法和往年一樣同歌迷在一起舉辦生日會(huì)，獨(dú)自在家為自己慶生
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