現(xiàn)在還沒有明確的一個(gè)解釋說具體是誰放的。
故宮里藏著一幅陰森詭異的畫，畫里有一個(gè)恐怖故事。它的名字叫《骷髏幻戲圖》，出自于南宋畫家李嵩之手。
一個(gè)流動(dòng)提線木偶（傀儡）藝人，席地而坐，用懸絲在操縱著一個(gè)小骷髏。在骷髏身旁有一副擔(dān)子，擔(dān)上放著草席、雨傘等日常物品，看樣子是街頭藝人漂泊在外的全部家當(dāng)。在大骷髏身后有一個(gè)給嬰兒喂奶的婦人，是他的妻子。畫面右邊，小孩子被小骷髏吸引過去，孩子身后的婦人伸出手，擔(dān)心孩子遇到任何可能的危險(xiǎn)。
整幅畫詭異的根源就在：操縱小骷髏的不是街頭藝人，而是一個(gè)大骷髏。
有人說，大骷髏大約是因?yàn)槟撤N原因去世，但是出于對家庭和孩子的眷顧重又以鬼魂的形態(tài)回返家中，對流浪藝人而言，所謂天為褥，地為席，流浪其實(shí)就是一生的命運(yùn)，故而席褥、挑擔(dān)、漁具兼?zhèn)?，可見對藝人而言，這里既是市井又是家。
主題 畫幅之核心主題，當(dāng)為生死轉(zhuǎn)化及其因果輪回。畫家將畫一分為二，生死各半。左邊畫一大骷髏，頭戴樸頭，身著色衣，關(guān)節(jié)以線穿連，為藝人的演戲傀儡，含有死之意；右邊則畫一小兒，手足著地，仰首伸臂，帶有生之欲。生死既分，卻又互相吸引，故畫幅中央被大骷髏戲弄的小骷髏，面向小兒，作躬身招呼狀。此是戲中之戲，亦是精心之筆。
大骷髏身后，一婦人袒胸露乳，喂哺幼兒，神色不安地注視著骷髏戲嬰之情景，與畫幅右邊神情恐懼、伸手阻攔那趴地小兒的另一婦人恰成對照，呈現(xiàn)一種靜與動(dòng)、思與行的對立。
此圖還存在著三重幻戲結(jié)構(gòu)：一是兩個(gè)操控，即大骷髏對于小骷髏的操控，無形之手對于大骷髏的操控；二是交相生發(fā)的幻術(shù)結(jié)構(gòu)，甚至觀圖者也會(huì)不自覺地落入其中；三是各種背反之表現(xiàn)，尤其是觀者明、當(dāng)局者迷，令人難忘。
技巧單純從筆墨技法上看，李嵩發(fā)揮了自己擅于勾勒、界畫之才能，線條堅(jiān)韌扎實(shí)，墨色精致細(xì)膩。衣紋用線勁利，或纖柔、或飄動(dòng)、或挺拔，皆依形態(tài)動(dòng)作而生變化。器物用筆工整嚴(yán)細(xì)，筆筆送到，不見輕率浮滑。骨骼、肌膚用筆略有差別，前者剛健，凝重，后者圓轉(zhuǎn)，富于彈性。至于濃淡設(shè)色，基本為層層渲染，漸次加深濃重程度，直至輪廓空間畢現(xiàn)方止。染工嚴(yán)謹(jǐn)、古雅，頗具宋朝院體畫之特色。
加載中...