《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍、水磨長(zhǎng)橋等靜景穿插捕魚(yú)、駛船、游玩、趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。在該作品人物的刻畫(huà)上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥(niǎo)用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)。
《千里江山圖》畫(huà)卷，不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程；而且，集北宋以來(lái)水墨山水之大成，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中?！肚Ю锝綀D》雖屬于寫(xiě)意之作，但不乏工美佳作，表現(xiàn)了青年畫(huà)家具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度?！肚Ю锝綀D》是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。
《千里江山圖》用一幅整絹畫(huà)成，無(wú)作者款印，有清弘歷（乾?。╊}詩(shī)，后隔水有宋朝蔡京的跋一，尾紙有元朝李溥先的題一。打開(kāi)卷軸包首，引首即可見(jiàn)朱紅印章數(shù)枚，以及卷首題詩(shī)。開(kāi)首高山之巔直入云霄，其后丘陵連綿，崇山峻嶺，移步換景，漸入佳境。大自然的鬼斧神工在畫(huà)家筆下應(yīng)運(yùn)而生，從前景山巒村居起勢(shì)，隔岸畫(huà)群峰秀起，兩翼伸展?jié)u緩，與起勢(shì)的山巒遙遙相對(duì)，起到精美的承接作用。峰巒左下方一橫跨江面的大橋，并與下一組景物相銜接。翻過(guò)兩重山可見(jiàn)幽深的宅邸，處處可見(jiàn)著白衣的隱士，且走且停，似在賦詩(shī)似在作曲，繼續(xù)前行，又是一座橋，此橋雖跨度不大，卻在橋上修建涼亭。繼續(xù)向前便臨江了。遠(yuǎn)景煙波浩渺，層巒起伏，猶如仙境。登岸后，懸崖山路九曲盤旋通向深處的庭院。山間瀑布，掛掛濺瀉，復(fù)流大江。從高遠(yuǎn)至深遠(yuǎn)之景，引人入勝。山巒平緩處是一座宏偉的跨江大橋。
通向第二段美景的跨江大橋蔚為壯觀，木質(zhì)結(jié)構(gòu)梁柱，下有三十二蹬，中間建有宮殿式的兩層樓閣，宛如一道彩虹，十分壯觀。此段群峰參差節(jié)奏頻率明顯加強(qiáng)，緊接著峰勢(shì)向左回旋，平坡伸延，直探入江中的瓊島把氣勢(shì)伸展開(kāi)去，然后畫(huà)近景山巒和江渚漁村與瓊島相連接。與此相連的又是亭亭玉立的群峰，卷前題詩(shī)山中村莊座座古樸的小橋，帶有涼亭的橋，簇?fù)碇淼母叻?，似直插天際，達(dá)到高潮。高峰左邊的峰巒，與深入畫(huà)里的曲折江流相映成趣，起到了回轉(zhuǎn)的作用，成為第二段的結(jié)處。漫步于此處，意味無(wú)窮。由跨江大橋踏上岸，兩邊排列著建筑，翻過(guò)高山，走過(guò)山谷，再爬上高山可見(jiàn)一處平原，村落房屋錯(cuò)落有致。平原邊的懸崖頗具險(xiǎn)勢(shì)，但另一面的高山又給了村莊無(wú)比安全感。但此村落貌似是孤立的，并不能通往下一處，返回原來(lái)的小路且賞且行。山谷中的村落，河灘上的漁船，逍遙的隱居生活，招來(lái)船家繼續(xù)前行。舟在水中，可見(jiàn)隔水兩山遙相呼應(yīng)，似是隔著銀河的牛郎織女，雖盡力向?qū)Ψ絻A斜著，卻難以碰觸。岸上一片綠色的平地生機(jī)盎然，岸邊星星點(diǎn)點(diǎn)的漁船，似乎傳來(lái)了漁翁的吆喝。翻山越嶺跋涉，才站到巔峰之下。雖有攀登之情，卻難有攀登之勇。
第三段一轉(zhuǎn)前段的曲折緊張，節(jié)奏平緩，瞬間消除緊張氣氛。畫(huà)中一小島，島下平鋪著漁村，漁舟點(diǎn)點(diǎn)，使開(kāi)起之勢(shì)下轉(zhuǎn)，起到承接作用。卷左下部畫(huà)近景坡岸與之相連接，起到轉(zhuǎn)接作用。卷左尾部畫(huà)突起的秀峰，其勢(shì)向上伸過(guò)江面和遠(yuǎn)山，結(jié)住了開(kāi)起之勢(shì)，并總結(jié)全卷。
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