如題關(guān)注者378被瀏覽361,727關(guān)注問(wèn)題?寫回答?邀請(qǐng)回答?好問(wèn)題 3?1 條評(píng)論?分享?<div class="Question-main"><div class="Question-mainColumn"><div id="QuestionAnswers-answers" class="QuestionAnswers-answers" data-zop-feedlistmap="0,0,1,0"><div class="Card AnswersNavWrapper"><div class="ListShortcut"><div class="List">47 個(gè)回答默認(rèn)排序<div class="" role="list"><div class="List-item" tabindex="0"><div class="ContentItem AnswerItem" data-za-index="0" data-zop="{&quot;authorName&quot;:&quot;Thank You&quot;,&quot;itemId&quot;:132549178,&quot;title&quot;:&quot;如何評(píng)價(jià)日劇《暗金丑島君》？&quot;,&quot;type&quot;:&quot;answer&quot;}" name="132549178" itemProp="acceptedAnswer" itemType="http://schema.org/Answer" itemscope="">Thank YouI&#39;m a nice guy from 污托邦538 人贊同了該回答<div class="RichContent RichContent--unescapable"><div class="RichContent-inner"><span class="RichText ztext CopyrightRichText-richText css-9scqi7" options="[object Object]" itemProp="text">電視劇『闇金ウシジマくん』改編自日本漫畫家真鍋昌平的同名漫畫作品。香港地區(qū)正式譯名為《吸血大耳窿》，臺(tái)灣地區(qū)正式譯名為《 黑金丑島君》，由于暫無(wú)簡(jiǎn)體字正式授權(quán)翻譯版本，此處采用日語(yǔ)漢字『闇金丑嶋君』?！洪溄鸪髰刖浑娨晞∫还踩?，每季九集，另加第二季后的Special「Super Taix君」八集。在每一季之間會(huì)有一部『闇金丑嶋君』電影，即Part1、Part2、Part3，在Part3之后還有電影the Final篇。電視劇和電影之間存在一定關(guān)聯(lián)性。一定程度上，電影起到了為電視劇每季進(jìn)行過(guò)渡的作用。電視劇主要制作及參演人員信息如下：『闇金丑嶋君』電視劇系列（不包括「Super Taix君」）是【每日放送】（MBS）制作的周四深夜劇（毎日放送制作木曜深夜ドラマ，簡(jiǎn)稱【木夜】）。（注1：MBS加入的電視聯(lián)播網(wǎng)是以TBS電視臺(tái)為核心局的【日本新聞網(wǎng)】（ジャパン ニュース ネットワーク，Japan News Network），簡(jiǎn)稱JNN。）（注2：「Super Taix君」的主題曲為「EMERALD CITY」，演唱：the pillows）電影主要制作及出演人員信息如下：『闇金丑嶋君』是通過(guò)一系列獨(dú)立的高利貸借貸故事，來(lái)放大生活中的苦難，以此描繪人性，并嘗試還原社會(huì)的本質(zhì)。在所傳達(dá)的世界觀方面呈現(xiàn)了很多存在主義的觀念，比如所有的問(wèn)題都沒(méi)有意義，沒(méi)有人是特別的，與其為自己難過(guò)不如去做點(diǎn)什么等等?？梢哉f(shuō)是日本深夜劇題材下的一部代表作品。劇中核心/背景式常設(shè)人物為高利貸會(huì)社「カウカウファイナンス」(CowCow Finance)社長(zhǎng)【丑嶋馨】，虎年生人，24歲；社員【柄崎貴明】，與社長(zhǎng)有同學(xué)關(guān)系，并與社長(zhǎng)同齡；社員【高田】，加入高利貸前職業(yè)為牛郎。整個(gè)系列無(wú)論在情節(jié)、理念、人物，以及人物造型、形象方面都高度忠于原著。比如【山田孝之】所飾演的男主角【丑嶋馨】，不僅在外形方面與漫畫人物極為相似，而且還保留了該角色無(wú)笑容和不出汗（在拍攝過(guò)程中，只要一出汗馬上由工作人員幫忙擦拭）兩大特征。（丑嶋馨，山田孝之飾演）（柄崎貴明，やべきょうすけ（本名：矢部享祏）飾演）（高田，崎本大海飾演）電視劇中會(huì)出現(xiàn)大量日本高利貸和風(fēng)俗業(yè)術(shù)語(yǔ)，并有字幕進(jìn)行注解。此外，在特定情節(jié)下均會(huì)有字幕諸如「闇金は犯罪です。」（高利貸是犯罪）、「闇金の不當(dāng)な利息は、返す必要がありません。」（高利貸的不當(dāng)利息，無(wú)須返還）等注意性提示。每部電影片尾演職人員及關(guān)聯(lián)單位信息過(guò)后，同樣會(huì)有針對(duì)高利貸及該部電影內(nèi)的相關(guān)違法行為而特別注釋的提示性字幕。電視劇/電影和漫畫原著最大的區(qū)別在于，漫畫中基本每個(gè)故事都是獨(dú)立的，而電視劇/電影會(huì)將不同故事下的相關(guān)人物進(jìn)行串聯(lián)。人物特征或故事會(huì)配套在原著中非同一人物身上。整個(gè)系列中「カウカウファイナンス」的辦公室地點(diǎn)/位置、大小及裝潢都會(huì)有所差別。下圖為電視劇Season 1中「カウカウファイナンス」會(huì)社的標(biāo)牌截圖。『闇金丑嶋君』電視劇Season 1Season 1是以階段性故事為構(gòu)架的一季，貫穿整季的情節(jié)（支線）只有三個(gè)風(fēng)俗女的部分。劇中主要的對(duì)立面是高利貸放貸者和高利貸借貸者。在講述手法方面主要通過(guò)電視劇原創(chuàng)角色【大久保千秋】的視角對(duì)所發(fā)生的核心故事來(lái)進(jìn)行解讀，每一集最后都有收尾性的評(píng)注?！敬缶帽Ｇ铩窟@個(gè)角色的一些特征采用了漫畫中【高田】的特征。（本季中的主要女性角色除【片瀬那奈】扮演者的【大久保千秋】外，其余均由AV女優(yōu)出演。）以下為Season 1主要出場(chǎng)人物的關(guān)系圖（不完整）。Season 1的主線是由兩個(gè)不相關(guān)的階段性故事構(gòu)成。即1-3話，【村田久美子】（女白領(lǐng)）和【森山健介】（牛郎）之間的故事；以及4-9話，【小堀豊】和【板橋清】的故事。這兩個(gè)故事所描述的角色都通過(guò)最終自行選擇結(jié)束正常生活的方式，來(lái)終止債務(wù)，以避免更多地牽連同伴，表達(dá)了【向死而生】的觀念。這一理念一直延續(xù)到電影Part 1的主線故事。關(guān)于以上三個(gè)故事所表達(dá)的信息上的區(qū)別，會(huì)在電影Part 1部分?jǐn)⑹觥＃ㄟ@張【板橋清】作出最終決定時(shí)的截圖送給所有曾有過(guò)夢(mèng)想而正越來(lái)越瞧不起自己的朋友。）Season 1第1話中【池田信彥】的債務(wù)故事，是三季電視劇中唯一一次通過(guò)1集而完結(jié)的故事。這個(gè)故事從某種意義而言是所有類似故事或者編劇/導(dǎo)演眼中人生的濃縮，主人公的背景為普通人設(shè)定，打工賺錢（有夢(mèng)想）、想走捷徑、借款、無(wú)力償貸、絕望、自殺、在工地干苦活而得到救贖。該故事同時(shí)作為引子，引出「カウカウファイナンス」和丑嶋社長(zhǎng)的做事原則和風(fēng)格，并由此展開之后的全系列。Season 1中關(guān)于高利貸獵人的故事是三季電視劇中唯一一次清楚表述了編劇/導(dǎo)演對(duì)法律的態(tài)度，同時(shí)闡明法律在該系列電視劇和電影中的定位。Season 3和電影the Final會(huì)對(duì)法律的作用和意義在此態(tài)度基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的修正/補(bǔ)充。Season 1中三個(gè)風(fēng)俗女的故事，表達(dá)了人生不可控的觀點(diǎn)?！拘幽巍块L(zhǎng)相艷麗，以玩票性質(zhì)進(jìn)入風(fēng)俗業(yè)，結(jié)果沉淪其中，對(duì)人生沒(méi)有規(guī)劃陷入困境；【瑞樹】有清晰的通過(guò)風(fēng)俗業(yè)賺取多少金額的目標(biāo)，人生充分規(guī)劃、并按計(jì)劃堅(jiān)決執(zhí)行，但遇到極端人物糾纏，另外所有財(cái)產(chǎn)被偷竊而陷入困境；【モコ】（發(fā)音：Moco，劇中本名：葉山朋子），護(hù)士，通過(guò)兼職風(fēng)俗業(yè)來(lái)歸還高利貸欠款，資質(zhì)普通，沒(méi)有其他更多的追求，只是償還債務(wù)（甚至有點(diǎn)自得其樂(lè)的意味），最終順利還清欠款。在電影Part 2中【モコ】又開始從事風(fēng)俗女工作，但未顯示是否具備債務(wù)問(wèn)題。Season 1的核心觀點(diǎn)是社會(huì)遵循原始叢林法則，人類本質(zhì)上還是以弱肉強(qiáng)食的方式生存，在這種世界里信任他人者會(huì)容易成為被掠奪的對(duì)象，由于人心難測(cè)，看不清別人的人最終將成為他人的獵物。高利貸放貸者和高利貸借貸者之間是雙方角力關(guān)系，只是各自表現(xiàn)的形式不同，表面上似乎是放貸者恃強(qiáng)凌弱，其實(shí)借貸雙方都被金錢操控著。叢林中既有老虎也有蒼蠅，各以各自的方式生存著。每季電視劇和每部電影都體現(xiàn)了人生是無(wú)常的、不受控、無(wú)意義的，人生的意義只在于實(shí)現(xiàn)個(gè)人自己賦予自己的意義這一存在主義觀念。『闇金丑嶋君』電影Part 1Part 1改編自原著「ギャル汚くん」（臟女孩君）編（篇）和「出會(huì)いカフェくん」（邂逅cafe君）編，是以追求/實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想（野心）而迷失的故事為主線，談到了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的代價(jià)、人的局限以及對(duì)夢(mèng)想所被賦予的美好意義的質(zhì)疑。此外，通過(guò)【鈴木未來(lái)】的背景情況比較正式地在電視劇和電影系列中引入家庭親情的戲份，開始反映編劇和導(dǎo)演對(duì)于親情的態(tài)度。Part 1的主線故事和Season 1中的主線故事，在理念上一脈相承，都體現(xiàn)了【向死而生】的觀點(diǎn)。Season 1中【森山健介】是因?yàn)椤敬逄锞妹雷印克土怂胭I的鞋子后，在二選一的抉擇中決定把自己賣給俄羅斯黑社會(huì)從事終身捕魚的工作。從某種意義而言，【村田久美子】的人生意義就是【森山健介】，而【森山健介】當(dāng)時(shí)的人生意義只是盲目的期望通過(guò)牛郎的工作出人頭地。由于牛郎工作須要時(shí)尚的裝扮，當(dāng)發(fā)現(xiàn)【村田久美子】送了他一直想要的鞋子時(shí)，健介認(rèn)清了當(dāng)時(shí)自身所處的環(huán)境，對(duì)自己的人生是絕望的。在最終是賣自己還是賣村田久美子的決定中選擇了賣自己而賦予了自己人生的意義；（這個(gè)故事牽涉到愛(ài)情的成分）Season 1中【板橋清】是因?yàn)椤拘≤ヘN】和他一起回憶了青春夢(mèng)想后，決定不再拖累對(duì)方而把自己賣給俄羅斯黑社會(huì)從事終身捕魚的工作?！景鍢蚯濉渴窃谏睢⒐ぷ髦兄鸩奖煌淌?、迷失人生的普通人。夢(mèng)想中美好的生活已經(jīng)遙不可及，卻始終無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí)。而【小堀豊】是已經(jīng)認(rèn)清生活的現(xiàn)實(shí)的人，人生的意義趨于勤奮工作養(yǎng)活家人。當(dāng)【小堀豊】回憶兩人年輕時(shí)的夢(mèng)想后，【板橋清】徹底認(rèn)清了自身所處的環(huán)境，在絕望中選擇把自己賣給俄羅斯黑社會(huì)從事終身捕魚的工作而賦予自己人生最后的意義。用他的臺(tái)詞就是：“我不想讓自己更瞧不起自己?！保ㄟ@個(gè)故事牽涉到友情的成分，也涉及到婚姻家庭問(wèn)題）Part 1中【小川純】相較與前兩者是唯一實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人，但是他所追求和擁有的人脈在他生死關(guān)頭卻毫無(wú)用處?！锯從疚磥?lái)】最后的來(lái)電使他認(rèn)清了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的代價(jià)以及夢(mèng)想的意義，而放棄了最后求救的機(jī)會(huì)。以上并不代表他向【鈴木未來(lái)】求救，鈴木就一定會(huì)為他擔(dān)保背負(fù)起債務(wù)，這里著重于他在得到了告白式的認(rèn)可后，認(rèn)清了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想就是這樣（以放棄其他東西而換取瞬間輝煌）而已，從而實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的結(jié)點(diǎn)成為了生命終結(jié)的結(jié)點(diǎn)。Part 1交代了Season 1中【大久保千秋】的去向，并清楚地以臨晨00：00這個(gè)時(shí)間點(diǎn)為「カウカウファイナンス」和大久保千秋作了了斷式地劃分。（這一劃分使【大久保千秋】未參與到對(duì)【小川純】最后處死的執(zhí)行，也徹底的將兩者劃分入了不同的世界。）Part 1強(qiáng)調(diào)了丑嶋社長(zhǎng)是以高利貸為職業(yè)，實(shí)施暴力的原則和底線都基于借貸人是否按約定還款。對(duì)于不按約定還款，并喪失還款可能的借貸人，他會(huì)將處罰執(zhí)行到底，甚至處死。澄清了Season 1中似乎丑嶋社長(zhǎng)在使用暴力時(shí)存在底線（比如不親自殺人）的表象。Part 1中清晰地出現(xiàn)了與丑嶋社長(zhǎng)相似的以借助暴力/恐嚇為謀生手段的人物，他們和丑嶋社長(zhǎng)的區(qū)別在于，丑嶋社長(zhǎng)在是否采取暴力和恐嚇時(shí)有比較清楚的原則和底線，即被實(shí)施對(duì)象為不按約定償還借貸的借貸人，而其他人物有的可能本身就喜好對(duì)別人實(shí)施暴力/恐嚇，有的可能主動(dòng)采取暴力和恐嚇逼迫或引誘別人犯罪等。相較于Season 1，這些形象的人物將作為一個(gè)具有一定比重的部分出現(xiàn)在之后的電視劇和電影中，成為另一支混跡于社會(huì)中的力量。從日本的法律角度而言，丑嶋社長(zhǎng)和這類人的行為都可以被歸類為犯罪，但在『闇金丑嶋君』系列中兩者從隨意性/原則性、危害性、目的性/主動(dòng)性等幾個(gè)角度被歸類為了兩類人。丑嶋社長(zhǎng)所代表的「カウカウファイナンス」是典型的社會(huì)契約論擁護(hù)者，同這類人有清晰的分界線。Season 2中這類人物將以灰道形式出現(xiàn)，Part 2開始出現(xiàn)黑道，Season 3出現(xiàn)不以暴力為表征的兇殘人物。（由【新井浩文】飾演的【肉蝮】，神秘人物，從事復(fù)仇代理業(yè)務(wù)，沉溺/滿足于虐殺別人的生活。電影中關(guān)于其虐殺父母的旁白注解，以及處理現(xiàn)場(chǎng)銷毀證物這類智能型犯罪特征在漫畫原著中并無(wú)出現(xiàn)。）Part 1的核心觀點(diǎn)，可以通過(guò)【鈴木未來(lái)】最后給【小川純】的電話進(jìn)行解讀，“我呢，覺(jué)得純你很耀眼，在這炫目的世界里努力拓展人脈向上奮進(jìn)的你真的很耀眼。但看到你也讓我知道了金錢的恐怖，焦慮著為眼前的事情所左右，因此也失去了很多......即使到現(xiàn)在，我還依然為旁人所左右，雖然沒(méi)有出賣身體，但違背了自己的心愿。所以，想重來(lái)一次，但我會(huì)一直愛(ài)（崇敬）著純哦?！保ā锯從疚磥?lái)】和【小川純】?jī)扇烁嗟貙儆谟啄昶鹁褪熳R(shí)的朋友，幾乎不涉及愛(ài)情的成分。）『闇金丑嶋君』電視劇Season 2Season 2的架構(gòu)是由平行的一個(gè)主線故事和兩個(gè)主要支線故事構(gòu)成。主要內(nèi)容改編自原著的「ゲイくん」（Gay君）編、「フリーターくん」（Free Arbeiter君）編、「楽園くん」（天堂君）編及「元ホストくん」（原牛郎君）編。從這一季開始，由【綾野剛】飾演的【戌亥】作為丑嶋社長(zhǎng)從小學(xué)起就開始合作的情報(bào)提供者、盟友將出現(xiàn)在之后所有的電視劇（不含「Super Taix君」）和電影系列之中。背景/核心式常設(shè)人物自此變?yōu)樗娜恕eason 2的主線，【中田広道】的故事延續(xù)了Part 1主線故事關(guān)于為實(shí)現(xiàn)所謂的夢(mèng)想而陷入困境的思路。但是更多地體現(xiàn)了編劇/導(dǎo)演對(duì)友情和愛(ài)情的態(tài)度。Season 2的第一支線，【隼人】的故事，更多地表現(xiàn)了編劇/導(dǎo)演對(duì)友情的態(tài)度。Season 2的第二支線，【宇津井優(yōu)一】的故事主要表現(xiàn)了編劇/導(dǎo)演對(duì)親情的態(tài)度。Season 2的核心觀點(diǎn)，人只能背負(fù)著自己的人生（包含所有過(guò)往）獨(dú)立前行。緣自愛(ài)情、友情或者親情的助力不僅有限，可能也是無(wú)力的。關(guān)于本季主題可以通過(guò)【宇津井優(yōu)一】最后的獨(dú)白來(lái)進(jìn)行解讀，“感謝遇到的所有人吧，雖然有點(diǎn)晚，依靠自己的力量前進(jìn)吧.....”（【永野宗典】為【宇津井優(yōu)一】的飾演者）關(guān)于編劇/導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情、友情和親情的態(tài)度，在整個(gè)系列（電視劇及電影）里表達(dá)的相當(dāng)完整。即認(rèn)為愛(ài)情、友情和親情是存在的，但同時(shí)對(duì)它們所被賦予的意義是懷疑的。愛(ài)情充滿著占有、排他、嫉妒和盲目，它可以形成犧牲，同樣可以形成出賣。友情會(huì)在信任和不信任中搖擺，友情相較于愛(ài)情是更純真無(wú)私的、可以被守護(hù)的，但所須付出的代價(jià)可能是無(wú)法承擔(dān)的。血緣關(guān)系是與生俱來(lái)的，親情可能是最無(wú)私的，但也可能是最自私的，由親情所引發(fā)的意愿有可能是完全自發(fā)的，又可能是完全被綁架的。人們無(wú)法完全相信愛(ài)情、友情甚至親情，但又不得不相信他們，基于他們而生存。『闇金丑嶋君』電視劇「スーパータクシーくん」（Super Taix君）這個(gè)故事改編自原著同名篇章，構(gòu)架方面通過(guò)由【柄崎貴明】講述的方式來(lái)進(jìn)行，獨(dú)立故事，開放式結(jié)局。主要人物關(guān)系圖如下：這個(gè)故事的核心觀點(diǎn)，從一定意義上而言，是對(duì)Season 2“人只能背負(fù)著自己的人生/過(guò)往前行”這一觀點(diǎn)的進(jìn)一步闡釋，也就是每個(gè)人的生存都是基于欲望的，正因欲望，人無(wú)法避免的會(huì)犯下過(guò)錯(cuò)，我們能做的只能是誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己的欲望，背負(fù)起自己所欠下的債務(wù)（犯下的過(guò)錯(cuò)或罪惡）繼續(xù)前行。故事主角【諸星信也】被設(shè)定為由于無(wú)節(jié)制的縱欲而陷入困境；他的同事【今井】被設(shè)定為由于年老開始喪失謀生能力而陷入困境；同事【新莊祐紀(jì)】被設(shè)定為由于謀求不符合自身收入條件的待遇而陷入困境；同事【木村真子】作為唯一沒(méi)因金錢問(wèn)題陷入困境的人物，有講義氣、為別人擔(dān)當(dāng)?shù)男愿?，但編?導(dǎo)演表達(dá)了要講義氣、為別人擔(dān)當(dāng)就必須背負(fù)起別人的所欠下的債務(wù)。雖然，Season 1也涉及了婚姻家庭部分，但從「Super Taix君」開始之后的系列中都采取了更為直接的方式表達(dá)了編劇/導(dǎo)演對(duì)婚姻關(guān)系的態(tài)度。對(duì)于最后開放式的結(jié)局，如果非要有一個(gè)答案，基于編劇/導(dǎo)演在本篇章中所闡釋的觀點(diǎn)，個(gè)人傾向于“賣女兒”這樣一個(gè)可能。但這個(gè)開放式結(jié)局的實(shí)際意義在于表達(dá)，因?yàn)橛?，每個(gè)人都會(huì)犯下過(guò)錯(cuò)，從而必然會(huì)面對(duì)兩難的選擇。其實(shí)，所謂最惡的“賣女兒”決定，并不代表會(huì)有最差的結(jié)果，即使做了“不賣女兒”的決定，也可能導(dǎo)致更悲慘的結(jié)局。無(wú)論“賣”或是“不賣”，此處并無(wú)實(shí)際意義。『闇金丑嶋君』電影Part 2Part 2的人物主要源自原著「ヤンキーくん」（Yankee君）編，故事情節(jié)方面這里進(jìn)行了獨(dú)立的編排展開。構(gòu)架方面，情節(jié)以兩個(gè)平行的故事展開。其中【愛(ài)沢浩司】和【加賀マサル】搭檔的故事是整個(gè)系列中首次清晰地出現(xiàn)了主動(dòng)以暴力形式攻擊「カウカウファイナンス」的對(duì)立面（非完全債務(wù)關(guān)系，一定層面也反映了借貸者通過(guò)暴力方式反撲放貸者），在叢林社會(huì)中，每個(gè)人即是獵人也是獵物?！咎僦Σ氏恪亢汀旧駟D麗】的故事繼續(xù)之前系列中所主要涉及的關(guān)于實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想是瞬間輝煌以及人的存活基于欲望，而欲望是無(wú)限的這一主題。另外，【高橋メアリージュン】飾演的【犀原茜】以及【マキタスポーツ】（本名：槙田雄司）飾演的【村井】（犀原的手下）將以「カウカウファイナンス」的對(duì)手高利貸（黑社會(huì)背景）設(shè)定開始出現(xiàn)在之后所有的電視劇和電影系列中。Part 2主要人物關(guān)系圖如下：Part 2直接提到了活著的意義，包含死亡的意義。核心觀點(diǎn)方面主要表達(dá)了人只有通過(guò)思考才能賦予自己人生于意義，有了意義人才會(huì)有真正的個(gè)人目標(biāo)和原則，有了自己目標(biāo)/原則就不容易迷茫，才能把事做到極致，才能在叢林社會(huì)中具備更強(qiáng)的生存能力。此外，也反映了人是孤獨(dú)的，而且思考后被賦予意義的人生可能讓人變得更為孤獨(dú)，思考也無(wú)法解決生活是無(wú)意義的這一本質(zhì)。Part 2中出現(xiàn)了“不要小看五元錢”的說(shuō)法，在電視劇中，還出現(xiàn)過(guò)“不要小看風(fēng)俗業(yè)”，“不要小看高利貸”等類似臺(tái)詞?！笆欠裥】磝xx”是丑嶋社長(zhǎng)在決定是否正式錄用社員時(shí)，最為清晰的篩選標(biāo)準(zhǔn)。Part 2類似「Super Taix君」的結(jié)尾，也留下了一個(gè)問(wèn)題，“加賀マサル還會(huì)不會(huì)再來(lái)找我們麻煩？”當(dāng)然，這里依然沒(méi)有答案，因?yàn)椤弗ΕΕ榨ˉぅ圣螗埂沟哪康?原則是讓對(duì)方按約定還款，無(wú)論他會(huì)不會(huì)繼續(xù)來(lái)麻煩，都只是去解決讓他按約定還款這個(gè)問(wèn)題。『闇金丑嶋君』電視劇Season 3Season 3的架構(gòu)與Season 2比較相似是由平行的一個(gè)主線故事和兩個(gè)主要支線故事構(gòu)成。主要構(gòu)思改編自原著的「洗脳くん」（洗腦君）編、「テレクラくん」（電話俱樂(lè)部君）編、「生活保護(hù)くん」（生活保護(hù)*君）編。*【生活保護(hù)】是指是日本對(duì)貧困人士和各種弱勢(shì)群體直接發(fā)補(bǔ)助金的社會(huì)福利保障制度。Season 3主要人物關(guān)系圖如下：【上原】家的故事基于原著的「洗脳くん」編，該篇很大程度上改編自發(fā)生在日本的真實(shí)案件，北九州監(jiān)禁殺人事件。這個(gè)故事，一方面呈現(xiàn)了人在極端恐懼之下是無(wú)法進(jìn)行理性思考的這一事實(shí)；另一方面，再次體現(xiàn)了編劇/導(dǎo)演對(duì)于家族關(guān)系、婚姻關(guān)系、愛(ài)情及親情所被賦予的意義的思考和質(zhì)疑?；谡麄€(gè)系列，還表達(dá)了在叢林社會(huì)中兇殘的獵人不一定以殘暴的一面直接示人，而可能通過(guò)偽裝/陷阱捕獲獵物。另外，再次澄清迫害者和受害者的關(guān)系，往往十分復(fù)雜，無(wú)法簡(jiǎn)單標(biāo)簽化。比如這里所謂的受害者即不采取直接反抗，而以同謀、將迫害轉(zhuǎn)嫁至第三方的方式生存?！窘Y(jié)城】家的故事再次體現(xiàn)了被親情綁架的困境。另外，通過(guò)【JP】的部分表達(dá)了暴力只是手段，表面上再?gòu)?qiáng)的施暴者同樣可能被施暴。另外，當(dāng)暴力被最大化使用后，實(shí)施暴力者也將無(wú)限接近走投無(wú)路的境地。暴力無(wú)法根本解決問(wèn)題，成為實(shí)際有效的生存方式。【小瀬章】的故事，是整個(gè)系列中關(guān)于脫離社會(huì)狀態(tài)的小人物的部分。編劇/導(dǎo)演給予這類人的結(jié)局，在整個(gè)系列中，是唯一比較明確、能看見希望的。Season 2【宇津井優(yōu)一】的故事表達(dá)了人只能背負(fù)起自己的人生獨(dú)立前行，無(wú)法依靠他人；Season 3【小瀬章】的故事表達(dá)了人是期望被認(rèn)可的（包括自我認(rèn)可），所謂的實(shí)現(xiàn)目標(biāo)/意義，就是被認(rèn)可。背負(fù)人生難以通過(guò)封閉生活而實(shí)現(xiàn)，一個(gè)人在封閉狀態(tài)下的自我原則等于沒(méi)有原則。只有活在社會(huì)中與他人共處，從事具體的事務(wù)才可能得到認(rèn)可而實(shí)現(xiàn)既定的目標(biāo)/意義。（這個(gè)故事也涉及了友情的問(wèn)題。）（原作者/導(dǎo)演/編?。杭词拐幱谶@種狀態(tài)，只要勇于回到社會(huì)中去，就還有希望。）Season 3的核心觀點(diǎn)再次表達(dá)了存在主義關(guān)于“每個(gè)人的人生由每個(gè)人自己決定”的理念。此外，也澄清了關(guān)于“只要肯背負(fù)起犯下的過(guò)錯(cuò)就沒(méi)什么做不到的”這一論點(diǎn)。由于人性具有期望被認(rèn)可的部分，所以只能在社會(huì)中存活，而不得不遵循社會(huì)共同參與者所妥協(xié)制定的一些共同規(guī)則（用于制約最原始的叢林法則，弱肉強(qiáng)食），違反這些規(guī)則可能會(huì)付出無(wú)法承擔(dān)的后果。這在一定程度上結(jié)合了“社會(huì)具有群體性、互相認(rèn)可性”等特性后，對(duì)于Season 1中關(guān)于法律的態(tài)度的補(bǔ)充。（導(dǎo)演/編劇并未清楚表達(dá)是否支持或反對(duì)脫離社會(huì)的生活，只是對(duì)受困于這種狀態(tài)下的人物，給出唯一可行的建議，即回歸社會(huì)。）『闇金丑嶋君』電影Part 3Part 3的內(nèi)容主要源自原著「 フリーエージェントくん 」（Free Agent君）和「 中年會(huì)社員くん 」（中年公司職員君）編。構(gòu)架方面，即通過(guò)以上兩個(gè)平行故事展開?！?フリーエージェントくん 」故事中天生塾及其主席【天生翔】的設(shè)定很大程度基于日本真實(shí)人物與沢翼的經(jīng)歷。 劇中相關(guān)人物關(guān)系圖如下：【沢村真司】的故事是編劇/導(dǎo)演對(duì)親情、愛(ài)情以及夢(mèng)想三大主題的最后總結(jié)。親情源自與生俱來(lái)的父母/子女角色所須承擔(dān)的責(zé)任及相應(yīng)的付出；愛(ài)情源自被他人某些特質(zhì)的吸引及追求對(duì)方所作的付出；夢(mèng)想的目標(biāo)往往被金錢所包裝的成功（實(shí)現(xiàn)目標(biāo)）混淆，而陷入金錢的游戲，這一游戲的本質(zhì)即“不是吞食別人的財(cái)富就是自己的財(cái)富為人所吞噬”的零和游戲。當(dāng)人全力以赴進(jìn)行這場(chǎng)游戲時(shí)，必然走向一步錯(cuò)滿盤輸?shù)慕Y(jié)局（編劇/導(dǎo)演眼中的夢(mèng)想更接近去做點(diǎn)什么而不是得到什么） 。沢村即漫畫原著中【村上仁】這一人物?！炯用亍康墓适率蔷巹?導(dǎo)演對(duì)欲望和困境的最后總結(jié)。欲望是人的一部分，即使有了家庭、受到各種社會(huì)約束，人也無(wú)法擺脫欲望。人生沒(méi)有長(zhǎng)久安全的港灣，不存在絕對(duì)可以保障未來(lái)的渠道，家庭不是，大公司的工作崗位也不是。只貪圖滿足欲望而沒(méi)有/迷失自身意義的人只是在人生的困境中反復(fù)淪陷。Part 3是全系列中最不具絕望色彩的一部作品。兩條主線的結(jié)局都既沒(méi)有什么清晰的希望，也不陷入完全地絕望。表現(xiàn)手法上，對(duì)于所探討的主題更接近綜述，而不同于以往突出、放大某一特征的形式。這種情況，可能有兩個(gè)主要目的。一方面，為緊接著的全系列最終篇，電影the Final的終極絕望作鋪墊；另一方面，對(duì)以往所描述過(guò)的主題，諸如親情、愛(ài)情、夢(mèng)想、欲望等做最后的結(jié)語(yǔ)，而the Final則聚焦在友情及根本原則這兩大主題上。核心思想方面，繼承了貫穿全系列的理念，人生的意義在于去做點(diǎn)什么，而要做成什么的可能只基于堅(jiān)守原則/目標(biāo)，不懼風(fēng)險(xiǎn)、全力以赴。如果僅以滿足欲望為目標(biāo)，只會(huì)使你陷入困境。（編劇/原著作者/導(dǎo)演：嘗試找個(gè)興趣，找到自己想做的事吧。）另外，叢林中的獵手未必兇殘，有的只是通過(guò)偽裝誘捕獵物，即使對(duì)已獵獲的對(duì)象，可能也完全不具備殘暴的屬性。『闇金丑嶋君』電影the Final本篇以【竹本優(yōu)?！康墓适聻橹骶€，順帶回顧了【丑嶋馨】、【柄崎貴明】和【犀原茜】等人的過(guò)往經(jīng)歷（這部分內(nèi)容不同于原著），表達(dá)了友情源于人性中善的共鳴及為別人的付出。人生可以被賦予的意義或者說(shuō)根本原則也許都基于對(duì)同類的愛(ài)。對(duì)于陷入絕境的人來(lái)說(shuō)，逃避只會(huì)使其越陷越深，只有勇于走出改變的第一步，才可能獲得重生的希望。然而，改變的勇氣，幾乎只來(lái)源于別人賦予的希望/愛(ài)?！救f(wàn)里子】的故事是一條弱相關(guān)的輔線，是對(duì)全系列中法律的部分作了最后的補(bǔ)充，雖然法律是被制定出來(lái)用于制約叢林法則的，但事實(shí)上它就是叢林法則的一個(gè)部分，同樣有著利用法律來(lái)尋獲獵物的獵手。劇中相關(guān)人物關(guān)系圖如下：the Final的主題是關(guān)于對(duì)他人的愛(ài)。雖然，【竹本優(yōu)?！孔詈筮€是被安排去了執(zhí)行清潔核廢料的工作，但他仍然給人以希望。該故事主人公所處的環(huán)境可能在全系列中最具絕望色彩，但卻不時(shí)迸發(fā)著甚至充滿著生的力量。竹本是全系列中唯一稱呼丑嶋社長(zhǎng)為馨醬的人。另外，本篇再次重申了暴力無(wú)法根本解決問(wèn)題，依靠暴力生存的人，無(wú)論有多強(qiáng)，也只會(huì)陷入以暴制暴無(wú)盡的輪回劫難中。（收債是不喊殺光的，因?yàn)橐氖清X。然而復(fù)仇，則是以牙還牙，加倍奉還。 ）有人問(wèn)，為什么最后丑嶋沒(méi)有放棄或是阻止對(duì)竹本的安排？一方面，丑嶋社長(zhǎng)會(huì)將自己設(shè)定的原則執(zhí)行到底（把放貸出去的錢，連本帶利收回），這是他的核心特征（盡管此次在友情面前有所動(dòng)搖）。另一方面，本劇核心理念：每個(gè)人的人生由自己決定。人與人之間的情感基本都源自相互間的共同經(jīng)歷/對(duì)待方式/為對(duì)方的付出。親情緣于血緣、愛(ài)情緣于生理、友情緣于共鳴，只是有的付出多、有的付出少；有的付出形式容易被接受，有的形式不易甚至可能無(wú)法被接受；有的付出在追求回報(bào)，而有的付出只基于善意/愛(ài)......再見，ウシジマ（Ushijima）！『闇金丑嶋君』系列中的一些特殊設(shè)定及特定角色：丑嶋社長(zhǎng)具備在日式食堂用餐時(shí)只點(diǎn)蛋包飯，并配以大量番茄醬的設(shè)定。雖然，有時(shí)會(huì)接受別人嘗試其他調(diào)味料的建議，但一直保持這個(gè)習(xí)慣。此外，還有不吃蔬菜的設(shè)定，在Season 1打賭輸給【大久保千秋】后，按約定丑嶋吃掉了在辦公桌上的蔬菜盆栽，體現(xiàn)了其以契約為個(gè)人原則的核心特征。（以上都是不同于漫畫原著，電視劇追加的人物特征。）丸山満男多重債務(wù)者，三季電視劇全部出現(xiàn)，并出現(xiàn)在電影Part 2中。在Season 1中是風(fēng)俗女【瑞樹】的優(yōu)質(zhì)客人，被稱為【雨男】。此外，他也是主要表現(xiàn)「カウカウファイナンス」懲戒手段【かわいいものしりとり 】（可愛(ài)物連詞接龍游戲）的被實(shí)施對(duì)象。從形象上而言，他和他的小學(xué)時(shí)代同學(xué)【森下】（Season 2中另一債務(wù)人，受罰對(duì)象）確實(shí)承擔(dān)了“可愛(ài)”這個(gè)命題。（這個(gè)人物的反復(fù)出現(xiàn)也體現(xiàn)了日劇經(jīng)常會(huì)表達(dá)的類似“有些事情是不會(huì)改變的”這一觀念。）モコ（發(fā)音：Moco，劇中本名：葉山朋子）護(hù)士，兼職風(fēng)俗女，三季電視劇全部出現(xiàn)，并出現(xiàn)在電影Part 1和Part 2中。在Season 1中還清高利貸后，均以護(hù)士形象出現(xiàn)。每次碰見原風(fēng)俗店認(rèn)識(shí)的人時(shí)，會(huì)主動(dòng)先開口，“你認(rèn)錯(cuò)人了，葉山朋子，這里的護(hù)士?！比缓笞唛_。但在電影Part 2中卻是在一家風(fēng)俗店里出現(xiàn)，配合一句臺(tái)詞，“你認(rèn)錯(cuò)人了，モコ，這里的新人?！饱弗濂辚ⅲ↗ulia）Season 2中卡拉OK服務(wù)員，想出名，兼職平面模特，通過(guò)兼職風(fēng)俗女來(lái)賺錢購(gòu)買平面模特所需的服裝，被一直糾纏她的卡拉OK店長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)兼職風(fēng)俗女后要挾。在向丑嶋社長(zhǎng)借高利貸時(shí)，被提醒，“你為什么要從事風(fēng)俗業(yè)？是為了自己的夢(mèng)想才下決心的吧。那對(duì)于擋住你的蒼蠅，不應(yīng)該拍死他嗎？”（有目標(biāo)即有原則/底線）之后通過(guò)錄音店長(zhǎng)要挾自己的對(duì)話，擺脫受控狀態(tài)。Season 3中再次出現(xiàn)，成為夜店陪酒女，并對(duì)發(fā)現(xiàn)她的【柄崎】說(shuō)，“你認(rèn)錯(cuò)人了，當(dāng)平面模特的Julia是我妹妹?！饱猊澈蚃ulia的反復(fù)出現(xiàn)體現(xiàn)了人都會(huì)有過(guò)去或者不同的身份，總會(huì)有不想被別人知道或揭開的事情/過(guò)去，有的人掩飾過(guò)去，有的人掩飾現(xiàn)在。Season 1中的【大久保千秋】也表現(xiàn)了類似情況，當(dāng)【柄崎】終于找到她以前拍的AV時(shí)，也就是她離開「カウカウファイナンス」的時(shí)候。糾纏異性并有傷害他人傾向的危險(xiǎn)人物全系列中主要出現(xiàn)了兩位，即Season 1中【山本浩司】飾演的【沼田】，以及Part 2中【柳楽優(yōu)彌】飾演的【蝦沼】。這類人的特征，可以參照Season 1中風(fēng)俗女【瑞樹】對(duì)于【沼田】的描述，“很清楚知道自己無(wú)望的處境，一旦破產(chǎn)就很棘手?！边@類人處于絕望的邊緣，又不愿背負(fù)起人生（過(guò)往）前行，只是沉淪在幻想、失落的循環(huán)中，一旦寄托的幻想破滅，隨時(shí)可能爆發(fā)傷害被寄托幻想的對(duì)象。迷之男KSeason 3中出現(xiàn)，為有錢人尋找愿意接受無(wú)意義挑戰(zhàn)的掮客。Part 3中同一演員及扮相的人物再次出現(xiàn)。臺(tái)詞未表明該人物是否為Season 3中的K，其身份是在教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)控訴天生塾不能兌現(xiàn)賺錢承諾的學(xué)員，但卻因?yàn)椤咎焐琛慨?dāng)場(chǎng)給他現(xiàn)金，要為他負(fù)責(zé)的表現(xiàn)，使天生塾的正面形象得到了提升（劇情未明確透露該人物的行為屬于自發(fā)，還是另由天生塾安排）。沒(méi)有/迷失自己人生意義的人，只能淪為別人的工具?；ǜ褚r衣男在Part 3之中，由電影導(dǎo)演及演員前野朋哉飾演的【しんこch.】（發(fā)音:shinko chan）作為天生塾的塾生及【沢村真司】最初的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手出現(xiàn)。而由前野導(dǎo)演飾演的同樣以花格子襯衫裝扮為特征的人物還曾出現(xiàn)過(guò)在Part 1之中，是【鈴木未來(lái)】在邂逅cafe接待的第一位客人。只貪圖結(jié)果的人，往往容易陷入“找捷徑”的迷途?！鞠纭孔鳛殡娨晞?電影的原創(chuàng)角色，被設(shè)定為丑嶋社長(zhǎng)唯一的正式對(duì)手，同樣具備著鮮明的特征設(shè)定，比如服裝方面保持白襯衫/黑褲子，左手綁彩色領(lǐng)帶（the Final描述了綁領(lǐng)帶的原因。從外形/服裝角度而言，不同的領(lǐng)帶顏色也有效彌補(bǔ)了服裝由于黑白搭配而產(chǎn)生的色彩缺失）。再比如生活習(xí)性方面，吃飯時(shí)會(huì)發(fā)出很大的聲響，完全沒(méi)有吃相。另外，還有愛(ài)吃某種糖的嗜好，即使在the Final最后的大圍剿時(shí)，手里也拿著這種糖?！洪溄鸪髰刖蝗盗兄饕ㄟ^(guò)不同的悲劇性故事來(lái)描繪這個(gè)世界、社會(huì)以及人是怎么樣的、是如何運(yùn)行的，并不教化應(yīng)該去做什么、怎么做。高度體現(xiàn)了日本及西方社會(huì)普遍的存在主義思維，每個(gè)人的人生是自己的人生，別人的人生由別人自己決定。只有賦予人生于意義，才能在生活中尋找到自己的目標(biāo)和底線。人生的意義是去做點(diǎn)什么，而不是去得到什么。金錢只能滿足欲望，卻代替不了生命，無(wú)法彌補(bǔ)活著的空虛。人是社會(huì)動(dòng)物，連接社會(huì)的基礎(chǔ)還是人性中對(duì)他人的愛(ài)。特別忠告：面對(duì)麻煩，試著與人商討，不要一味地獨(dú)自承擔(dān)煩惱。高利貸在全系列中主要被用作促成/加深相關(guān)苦難的放大器，為所有故事構(gòu)建平臺(tái)。特別警示：高利貸，危險(xiǎn)！人生毫無(wú)意義，只能由自己賦予自己的人生于意義；人生充滿絕望，但唯有背負(fù)起絕望才能找到希望。請(qǐng)聽『闇金丑嶋君』電視劇系列主題歌「巣立ち」，『離巢』鴉 - 暗金丑島君 主題曲?！安铰拇掖业娜藗儦w向何處，渾渾噩噩的一日又一日.....”由于評(píng)論提交一直失敗，所以在這里回答知友@qqqqq qqq的問(wèn)題。首先向很多評(píng)論及私信的朋友澄清，文藝作品的理解只屬于觀賞者自身。不同的人、同一人不同的時(shí)間對(duì)于同一部作品可能都會(huì)有不同的理解。越是細(xì)節(jié)的問(wèn)題，該問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)可能越是基于提問(wèn)者已有的自身理解。所以，我的解讀可能不具備對(duì)各個(gè)問(wèn)題進(jìn)行解疑釋惑的功能?；蛘哒f(shuō)基于我的理解，他人所提出的一些問(wèn)題可能在我這里本身就無(wú)法成立?！?竹本的話表示自己不會(huì)喜歡別人，只是單純的善良，竹本活著的意義是什么？最后用這句結(jié)尾就是為了說(shuō)明竹本的善良嗎？丑島最后想起這句話沉思什么？ 】全系列的表述形式都很接近毛姆的寫作手法。每集/季/部作品都會(huì)通過(guò)角色或者一些特定途徑直接向觀賞者傳達(dá)編劇/導(dǎo)演所期望表達(dá)的理念。比如Season 1【大久保千秋】的內(nèi)心獨(dú)白、Season 2【戌亥】的情報(bào)，以及柄崎和【高田】之間的問(wèn)答等等形式。the Final則是通過(guò)丑嶋的沉思回想來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目的?！跋氤蔀楹蛙搬u一樣愿意為他人戰(zhàn)斗的強(qiáng)者”（臺(tái)詞），這就是【竹本】賦予自己人生的意義，只是在實(shí)現(xiàn)形式上不同于丑嶋?！盀樗恕笔撬统髰胫g共通、共鳴的特質(zhì)，也就是他倆友誼的基礎(chǔ)。而“為他人”并非基于喜歡他人（喜歡是基于他人的某些特質(zhì)），只是基于人與人之間的善意（善意是基于人性的部分，這并不代表編劇/導(dǎo)演否定人性中的惡，全系列就是基于惡的作品）。善意是什么呢？釋放善意是愛(ài)的一種表現(xiàn)形式。愛(ài)是什么呢？導(dǎo)演通過(guò)母愛(ài)來(lái)濃縮愛(ài)的本質(zhì)，愛(ài)是讓成年柄崎自覺(jué)閉嘴、讓少年柄崎在淋浴后痛苦流涕，讓不相干的人真心說(shuō)聲喜歡、謝謝的那種東西。【 犀原過(guò)去喜歡丑島？ 】（順便回答，犀原是否真的恨丑嶋？）不知道，編劇/導(dǎo)演可能也不知道。丑嶋和犀原存在共通的特質(zhì)，即將事情做到底（堅(jiān)守原則的一種體現(xiàn)）。他們存在互相吸引的可能。但正因他們所具備的這種特征，在這兩個(gè)人的世界里幾乎無(wú)法形成男女之間的那種喜歡。如果非要說(shuō)犀原喜歡誰(shuí)，我個(gè)人傾向于只能是【村井】。因?yàn)樵趪爽F(xiàn)場(chǎng)犀原拿著糖，因?yàn)橹挥邢梢云圬?fù)【村井】，誰(shuí)敢欺負(fù)【村井】，她一定讓誰(shuí)死得最慘。（犀原本來(lái)可能只是單純的喜歡吃那種糖；后來(lái)可能是因?yàn)椤敬寰恳恢苯o她買這種糖，而且沒(méi)買錯(cuò)過(guò)，繼續(xù)吃這種糖；最終是不是因?yàn)椤敬寰?，而一直吃這種糖？沒(méi)有答案。）在我的理解中， 犀原和丑嶋之間比較難有可以用愛(ài)或恨來(lái)形容/概括的情感。如果非要說(shuō)有什么情感的話，可能兩者對(duì)對(duì)方更多地存在一種接近惺惺相惜或者知己知彼的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的感覺(jué)。從犀原和【村井】這對(duì)組合出現(xiàn)開始，他們從未和丑嶋社長(zhǎng)進(jìn)行過(guò)真正的正面沖突。兩者之間最大的一次沖突是在Part 2丑嶋被「若琥會(huì) 」要挾借款的情況下，犀原對(duì)丑嶋采取恫嚇及侮辱，而丑嶋采取漠視作為反擊。以上形式，都是他們對(duì)付對(duì)手的招牌手段。有趣的地方在于，當(dāng)他們對(duì)待其他第三方高利貸搶生意或影響生意時(shí)，犀原采取的手法是恫嚇并實(shí)施恫嚇的內(nèi)容，比如先用假的魔術(shù)道具切蘿卜恫嚇，再用它切手；而丑嶋采取的手法是一律漠視，一旦動(dòng)手打到對(duì)方不動(dòng)為止（除非拿到錢）。所以，當(dāng)他們之間只是點(diǎn)到為止的時(shí)候。個(gè)人認(rèn)為，他們都清楚對(duì)方是會(huì)將原則/目標(biāo)執(zhí)行到底的人，為了避免兩敗俱傷，更關(guān)鍵地在于雙方都明白對(duì)對(duì)方采取武力不能解決把錢收回來(lái)這一高利貸根本目的。所以，當(dāng)他們有沖突時(shí)，默契地排除了正面武力沖突，只保留習(xí)慣套路（恫嚇和漠視）而另想辦法把錢收回來(lái)。在the Final中，當(dāng)犀原聽到搶到的5000萬(wàn)是「カウカウファイナンス」的錢時(shí)，特意走到【鰐戸一】（能聽懂她話的人）面前高呼：“丑嶋，我們之間的事沒(méi)完?！边@可能是她最得意的炫耀了?！境髰u最后看見媽媽帶小孩過(guò)馬路，想起竹本的話，意思是如果丑島有媽媽就會(huì)有很正常，平凡的人生嗎？】在這個(gè)場(chǎng)景之前，導(dǎo)演一直在鋪敘母愛(ài)，濃縮愛(ài)的本質(zhì)。丑嶋看到這一場(chǎng)景后，陷入沉思而徹底理解了【竹本】，也同時(shí)向觀賞者傳遞了【竹本】犧牲自己為他人的行為背后的根本原因，即是對(duì)人的愛(ài)，而【竹本】通過(guò)對(duì)他人的愛(ài)使自己在人生（本質(zhì)上無(wú)意義）的困境中得到了救贖。文藝作品一般是通過(guò)描述的方式做呈現(xiàn)，來(lái)追尋一些可能的起因。并非數(shù)理邏輯等通過(guò)邏輯條件，來(lái)進(jìn)行結(jié)論推導(dǎo)。所以，即使丑嶋有母親，也不一定會(huì)過(guò)正常平凡的生活，因?yàn)檫@不具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫍l件。當(dāng)然，我一定程度上贊同這個(gè)問(wèn)題的預(yù)設(shè)立場(chǎng)，也認(rèn)為有母親的話，丑嶋可能會(huì)過(guò)上相對(duì)正常平凡的生活?；蛘哒f(shuō)會(huì)對(duì)愛(ài)有更深的感受或理解。但丑嶋被分配到的母親會(huì)是怎么樣的呢？全系列中有著一大堆不履行或者無(wú)能力履行母親職責(zé)，卻以母親身份要挾子女的媽媽。所有問(wèn)題的答案，只在于觀賞者自己的思考結(jié)果，導(dǎo)演/編劇可能只是呈現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景供觀眾思考。
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