1、路易斯.利奧波德.布瓦伊——桌球
這可是人家1807年畫的，看看兩百年前歐洲人的生活吧。
2、列奧納多·達(dá)·芬奇——蒙娜麗莎
成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。
3、達(dá)維特——拿破侖穿越阿爾卑斯山
本畫的妙處在于，遠(yuǎn)景的簡(jiǎn)約和近景的細(xì)膩，色彩的冷暖對(duì)比極為強(qiáng)烈，人物和戰(zhàn)馬的細(xì)節(jié)刻畫非常到位。對(duì)于這個(gè)理想化的形象，拿破侖本人也十分滿意。
4、普基廖夫——不相稱的婚姻
該畫描繪了一青春少女與一老者結(jié)合的愛情悲劇。老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤(rùn)，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調(diào)，鞭撻了不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
5、安格爾——大宮女
這幅畫在巴黎展出時(shí)，曾引起了極大的爭(zhēng)議和抨擊。評(píng)論家德·凱拉特里說(shuō)得較為尖銳，他曾對(duì)安格爾的學(xué)生說(shuō)：“他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨?！?br />
然而安格爾的學(xué)生阿莫里·杜瓦爾則辯解說(shuō)：“凱拉特里可能是對(duì)的，可是這又如何樣呢？也許正因?yàn)檫@段秀長(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對(duì)地準(zhǔn)確，那就很可能不這樣誘人了！”
6、約翰.埃.密萊——盲女
兩個(gè)相依為命的孩子，一臺(tái)是盲女，另一臺(tái)更小的女孩緊緊依偎在盲女懷里，一邊抬頭去觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解大自然的美麗。云際彩帶當(dāng)空，原野一片金黃，空氣是潤(rùn)濕的，在遠(yuǎn)景的小道上有幾頭走動(dòng)著的牛羊，近處有飛鳥起落。
盲女只能傾聽小伙伴的講解，她連停歇在她披肩上的蝴蝶也無(wú)從感受，但她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽到了原野里生靈的聲音。
7、拉斐爾——雅典學(xué)院
全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，大廳上匯集著不同時(shí)代，不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者。作者希望以回憶歷史上黃金時(shí)代的形式，寄托他對(duì)美好未來(lái)的向往。
8、柯羅——珍珠女郎
有人知道這幅畫的玄妙之處嗎？該畫在世界十大名畫中名列第七，可不是浪得虛名哦……
9、泰奧多爾.居丹--肯特海灘
該畫描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將傾覆的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們?cè)趻暝?。在黑白兩色的?duì)比中，表達(dá)的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。
10、伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依——希什金肖像
這幅畫和照片的感覺一樣，太逼真了。
11、讓-萊昂·熱羅姆--后宮露臺(tái)
曾轟動(dòng)法國(guó)畫壇的一幅畫。該畫描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思......不過作者想表達(dá)的內(nèi)容不止于此，你能體會(huì)得到嗎？
12、伊麗莎白.路易絲.維瑞--畫家與女兒像
這是作者最出色的代表作，畫中的女子就是作者。
13、庚斯博羅--穿藍(lán)裝的小孩
新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒有任何不適之感，反而使人感到眼前一亮；活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞，變幻莫測(cè)的衣紋、高光；不落俗套的藍(lán)色與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對(duì)比。
14、歐仁·德拉克羅瓦——自由引導(dǎo)人民
畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。
她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。
15、迭哥·德·席爾瓦·委拉斯開茲——英諾森十世肖像
該畫或許是作者最為杰出的一幅肖像，畫中人物是1644年登基的羅馬教皇。在當(dāng)時(shí)人的筆記中，這位教皇似乎并沒有給人們留下好印象，他甚至被認(rèn)為是全羅馬最丑陋的人。
據(jù)說(shuō)，他臉長(zhǎng)得左右不太對(duì)稱，額頭也禿禿的，看上去有點(diǎn)畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。然而就是這樣一臺(tái)難看而陰郁的人在委拉斯開茲筆下卻成為一絕佳作品。當(dāng)這幅肖像送給教皇時(shí),教皇驚訝而不安地說(shuō)了句“過分像了”。
16、夏爾丹--吹肥皂泡的少年
一臺(tái)衣著破舊但不失整潔的少年正從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會(huì)神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大，越吹越大。還有一臺(tái)孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗臺(tái)使勁從室內(nèi)向室外觀看……
題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、儉樸的快樂生活。
17、弗朗索瓦·布歇--戴安娜的休息
畫家竭力描繪的是裸女的形體美，纖小的手足，柔嫩白皙的肌膚，軀體堅(jiān)實(shí)豐腴，裸體姿色性感而誘人。由頸項(xiàng)下延至肩臂胸部的曲線，圓潤(rùn)如珠，光彩奪目。有位評(píng)論家認(rèn)為這幅畫是布歇“最藝術(shù)性的裸體畫”。
18、列賓--恐怖的伊凡和他的兒子
伊凡雷帝在一次與他兒子爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，用笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子頭部。這一偶然的暴烈沖動(dòng)致使兒子送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動(dòng)，立刻上前摟抱垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼。
他想求兒子饒恕，獸性和人性同時(shí)顯在他身上。為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。該畫集中刻畫伊凡的瘦臉，瞪著兩只大眼珠，那種不可逆轉(zhuǎn)的殺子之痛預(yù)示著伊凡統(tǒng)治將臨滅亡。
19、蘇里柯夫--近衛(wèi)軍臨刑的早晨
該畫以彼得大帝1698年鎮(zhèn)壓近衛(wèi)軍兵變這一歷史事件為背景而創(chuàng)作的。畫家選取了兵變失敗的近衛(wèi)軍在莫斯科紅場(chǎng)臨刑前的悲壯時(shí)刻。
20、土耳其浴室——安格爾
該畫具有濃厚的東方情調(diào)和異國(guó)風(fēng)味。安格爾把抽象的古典美與具體的寫實(shí)美巧妙地結(jié)合在一起，匠心獨(dú)具地表現(xiàn)出女性的柔美和純潔。
從作者一生的繪畫經(jīng)歷來(lái)看，他最高的成就就是女人體畫。他對(duì)女色的嗜好是一貫而深刻的，當(dāng)安格爾的天才同青春美麗妖嬈的女性結(jié)合在一起時(shí)，創(chuàng)造力是空前的。肌肉、曲線、酒窩、柔韌的皮膚，一切的一切，都可以從他的油畫上看到。
21、雅克路易斯達(dá)維特--馬拉之死
馬拉(Jean-PaulMarat,1743–1793)，是法國(guó)大革命中雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，為了革命工作他常常躲在地窖里，染上了濕疹。為此他每天得花幾個(gè)小時(shí)躺在浴缸里，一邊治療，一邊處理公務(wù)或進(jìn)行寫作。
在畫面上表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景。匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，他的左手仍握著便箋，臉上露出憤怒而痛苦的表情。畫面上沒有繁多的色彩，也沒有復(fù)雜的縮短法，力求單純，用他的畫筆喚起人們單純質(zhì)樸的感情和堅(jiān)貞的正義感。
22、米勒最重要的代表作--拾穗者
作品無(wú)聲地傾訴著農(nóng)民的貧困與饑苦，焦慮與哀愁，隱含著強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)。
23、魯本斯.佛蘭德斯--瑪麗皇后在馬賽港登陸
魯本斯在1621年到1630年期間，應(yīng)聘當(dāng)了政府的外交顧問，參加了許多外事活動(dòng)。在這一時(shí)期，他為法國(guó)皇后完成了以《瑪麗·美第奇生平》為總標(biāo)題的幅歷史畫巨作。這套歷史畫也是畫家藝術(shù)生涯中最能顯示其藝術(shù)影響的偉大巨構(gòu)。
24、雷諾阿——紅磨坊的舞會(huì)
這幅作品描繪出眾多的人物，給人擁擠的感覺。人頭攢動(dòng)，色彩跳躍，熱鬧非凡，給人以愉快歡樂的強(qiáng)烈印象。
25、讓.萊昂.熱羅姆——拍賣奴隸
近東地區(qū)司空見慣的奴隸拍賣，引起了畫家的注意。被剝?nèi)ヒ律赖呐?，裸體站在臺(tái)上被拍賣，臺(tái)下是爭(zhēng)相競(jìng)價(jià)的商人，他們伸出手指，暗喻買奴隸的價(jià)格，女奴們茫然地望著這一切，聽?wèi){命運(yùn)的擺布……
26、畢沙羅——蒙馬特大街冬天的早晨
畫于1897年，整幅畫視角寬廣、構(gòu)圖宏偉、透視準(zhǔn)確。畫中車馬人流很小，粗筆帶來(lái)，卻仿佛在畫中移動(dòng)、生動(dòng)形象。
27、莫奈——日出·印象
這幅名畫是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時(shí)， 兩幅畫都沒有標(biāo)題。一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫是"對(duì)美與真實(shí)的否定， 只能給人一種印象"。莫奈于是就給這幅畫起了個(gè)題目——《日出·印象》。
它作為一幅海景寫生畫， 整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中， 筆觸畫得非常隨意、零亂， 展示了一種霧氣交融的景象。日出時(shí)， 海上霧氣迷朦， 水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色．岸上景色隱隱約約， 模模糊糊看不清， 給人一種瞬間的感受。
28、列奧納多·達(dá)·芬奇——三王來(lái)拜
耶穌降生后，東方三個(gè)國(guó)家的國(guó)王看到天空有巨星高照，就特地來(lái)耶路撒冷行禮朝拜。歷史上以三王來(lái)拜為名的畫不計(jì)其數(shù)，但表達(dá)的意思都是這個(gè)，宗教意味較濃。
29、巴斯蒂昂·勒帕熱——垛草
那因“垛草”而勞累過度躺在草地上酣睡的農(nóng)夫，他好像剛剛吃過妻子送來(lái)的飯，用草帽蓋著臉正在享受著這片刻的輕松；年輕體壯的少婦默默的坐在丈夫的身邊，長(zhǎng)期生活的艱難使她顯得疲憊不堪，神色已變得象老年人一樣呆滯而默然……
30、雷諾阿——包廂
畫家成功地表現(xiàn)了劇院中包廂里的氣氛，雖然只畫了兩個(gè)人，但畫家明顯地突出了那個(gè)貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身后的紳士形成鮮明對(duì)比。
31、米勒——晚鐘
看到這對(duì)在田間默默祈禱的農(nóng)民夫婦，我們仿佛也聽到了遠(yuǎn)方依稀可見的教堂傳來(lái)的鐘聲。這“鐘聲”好像越來(lái)越大，傳得越來(lái)越遠(yuǎn)……
32、巴羅洛梅·埃斯特巴·穆立羅——吃葡萄與甜瓜的少年
光線從正斜面射來(lái)，穆立羅沒有程式化地用更多華麗的色彩，一切以寫實(shí)為主，破衣爛衫以及地上的瓜皮等物，展現(xiàn)得生動(dòng)可信。這種樸實(shí)無(wú)華的筆觸，使得人物臉部的心理語(yǔ)言揭示得明白易解，從而加強(qiáng)了畫面的感傷氣氛。
33、列賓——意外歸來(lái)
這是畫家創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的一幅作品。列賓抓住流放者跨進(jìn)門坎的一瞬間，他及每個(gè)家庭成員的表情、行為向人們展示驚喜、意外和各種復(fù)雜的感情。如果我不把故事背景講給大家的話，一定有人會(huì)把這幅作品的含義想偏……
34、喬爾喬內(nèi)——沉睡的維納斯
這是喬爾喬內(nèi)最成功的油畫作品，最后由提香完成。作品中的維納斯展示出造化之美，沒有任何宗教女神的特征：在自然風(fēng)景前入睡的維納斯，軀體優(yōu)美而溫柔，形體勻稱地舒展，起伏有致，與大自然互為呼應(yīng)。這種藝術(shù)處理不是為了給人以肉感的官能刺激，而是為了表現(xiàn)人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統(tǒng)一。
這副畫在形體、色彩、柔和的線條和景色的層次上都達(dá)到了高度的統(tǒng)一。這種充滿人文精神的美的創(chuàng)造，是符合文藝復(fù)興時(shí)期理想"美"的典范的。
35、泰奧多爾·籍里柯——梅杜薩之筏
畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，刻畫了人物饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，充滿了令人窒息的悲劇氣氛。
36、菲利普·盧泰爾堡--阿爾卑斯山的雪崩
這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫。畫家十分注意造型與色彩的關(guān)系，近景的暖色與中、遠(yuǎn)景的冷灰形成對(duì)比，產(chǎn)生了縱深的空間感，塊狀的山巖造型及不同斜線的構(gòu)圖，造成了雪崩的動(dòng)感與恐怖氣氛。畫家以寫實(shí)的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢(shì)逼人的自然威力。
37、達(dá)·芬奇——抱銀鼬的女子
這幅是達(dá)·芬奇四幅有關(guān)女性的作品中的一幅（其余三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內(nèi)芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費(fèi)羅尼?！罚?，畫中的女主角是米蘭公爵盧多維哥·史弗薩的情婦，備受寵幸。
38、克拉姆斯柯——無(wú)名女郎
畫中的女郎是誰(shuí)，至今仍是個(gè)謎，比蒙娜麗莎的身份還要神秘。
39、讓·熱爾曼·德魯?！磺艚鸟R里尤斯
有人能說(shuō)出這幅畫的背景嗎？
40、畢加索—《格爾尼卡》是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。畫面表現(xiàn)的是1937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的情景。此畫是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。
41、高更——塔希堤婦女
1891年作者只身來(lái)到南太平洋的塔希堤島去領(lǐng)略島上那種遠(yuǎn)離城市喧囂的獨(dú)特風(fēng)情。1895年作者返回巴黎后創(chuàng)作了此畫。
42、梵高——第一步
這作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫面是一臺(tái)農(nóng)村的耕地，背面是農(nóng)民的房屋。畫的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學(xué)步。左方女嬰的農(nóng)民父親蹲在地上張開雙手鼓勵(lì)她向前走。
43、雷諾阿——布吉瓦的舞會(huì)
這是雷諾阿舞會(huì)系列的三幅掛畫中的一幅。三幅畫中三對(duì)舞伴，三個(gè)場(chǎng)合，三場(chǎng)舞會(huì)，三段愛情的發(fā)生。
44、居斯塔夫·庫(kù)爾貝--篩麥婦
庫(kù)爾貝畫過許多婦女形象，而以這幅畫中的篩麥女子最樸實(shí)、最能體現(xiàn)他的美學(xué)思想。你能體會(huì)到嗎？
45、梵高代表作--向日葵
對(duì)于梵高而言，向日葵這種花是表現(xiàn)他思想的最佳題材。夏季短暫，向日葵的花期更是不長(zhǎng)，而梵高亦如向日葵般結(jié)束了自個(gè)短暫的一生。稱他為向日葵畫家，應(yīng)該是恰如其分。
46、米開朗基羅--創(chuàng)造亞當(dāng)
1508年他被迫接受了西斯廷禮拜堂屋頂壁畫的任務(wù)，他當(dāng)時(shí)的心情是悲憤的，不料此壁畫后來(lái)成為他生平最大杰作。
47、馬奈--吹笛子的少年
馬奈是最早打破傳統(tǒng)的棕褐色調(diào)，使畫面明亮、有外光新鮮感的畫家。這幅畫在總的暗調(diào)子中，突出幾塊明亮鮮艷的色彩，使之更加響亮耀眼。
48、莫奈——打傘的女人
1892年，莫奈與愛麗絲·歐希德再婚，這幅畫是以愛麗絲與前夫所生的女兒蘇珊娜為模特兒所創(chuàng)作的。
49、畢加索——夢(mèng)
畢加索用最簡(jiǎn)單的繪畫表現(xiàn)出了一臺(tái)在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中的少女,他獨(dú)特的表現(xiàn)手法給觀者更多的想象空間和思維自由性!
50、達(dá)芬奇——巖間圣母
畫中人物雖然被一團(tuán)潮濕的空氣所包圍，但是人體的輪廓在昏暗山巖的襯托下或是能明顯地辨析出來(lái)。奇怪形狀的懸石從濕漉漉的巖體上垂下，具有植物學(xué)準(zhǔn)確性的花草竟能辨別出鳶尾花，銀蓮花，紫羅蘭和一些蕨類植物。
年輕的母親以溫柔的手摟抱著下跪的幼嬰約翰，她的另一只手則向兒子伸過去。天使面向著觀眾，把他們引向畫中，用手指示著這個(gè)場(chǎng)面。一連串手勢(shì)代表保護(hù)、指示、祝福等含義。
51、弗美爾——倒牛奶的女仆
該畫作于1685年，構(gòu)圖不很復(fù)雜，輪廓較清晰，環(huán)境純樸。將一臺(tái)簡(jiǎn)樸的廚房畫得很有感情，甚至能令不少觀者產(chǎn)生不同的懷舊心理。女傭人是個(gè)非常健壯的村婦，她塞起了胸前圍裙的一角，忙著準(zhǔn)備早餐。所有人和物的質(zhì)感都很強(qiáng)烈。
52、門采爾——腓特烈聽桑索西長(zhǎng)笛音樂會(huì)
寫實(shí)手法體現(xiàn)于畫面的每一處細(xì)節(jié)?；妹畹囊魳?，精致的燈盞，婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)笛，閃爍的燭光，每一種物象的和諧構(gòu)置復(fù)原了一幅展現(xiàn)上層社會(huì)風(fēng)貌的畫面，朦朧的黃色調(diào)蘊(yùn)含著幾分詩(shī)的光華，將暖意聚焦于畫面中心，暗褐色的背景逐步向外延伸
主體形象手持長(zhǎng)笛，略帶沉思，美妙的音符流淌著抒情的旋律，與豪華氣派、雍容華貴的宮廷生活產(chǎn)生視覺與聽覺的和諧之美。
53、列維坦——白樺叢
作者嘗試描繪陽(yáng)光照在樺樹林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫風(fēng)。
54、梵高——星空
作為表現(xiàn)性的后印象主義畫家梵高的作品，這幅畫有很強(qiáng)的筆觸。油畫中的主色調(diào)藍(lán)色代表不開心、陰沉的感覺。很粗的筆觸代表憂愁。畫中景象是一臺(tái)望出窗外的景象。畫中的樹是柏樹，但畫得像黑色火舌一般，直上云端，令人有不安之感。天空的紋理像渦狀星系，并伴隨眾多星點(diǎn)，而月亮則是以昏黃的月蝕形式出現(xiàn)。整幅畫中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫，表現(xiàn)出一種寧?kù)o；但與上部粗獷彎曲的線條卻產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，在這種高度夸張變形和強(qiáng)烈視覺對(duì)比中體現(xiàn)出了畫家躁動(dòng)不安的情感和迷幻的意象世界。
55、列賓——伏爾加河上的纖夫
畫中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一臺(tái)形象都被列賓仔細(xì)推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中。在畫家本人的記述里，他對(duì)每一臺(tái)人的背景都有詳細(xì)介紹……
56、馬奈晚年的代表作——福利·貝熱爾的吧臺(tái)
創(chuàng)作于1882年，這幅畫是作者生前最后一次刻畫他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂和豪華的生活。
57、委拉斯凱茲——宮娥
這是一幅超級(jí)有內(nèi)涵的畫，是應(yīng)西班牙國(guó)王菲利普四世的要求畫的。在畫中，畫家沒有直接畫出國(guó)王與王后，而是讓畫面中央部位（鄰近景深處）的一面鏡子反射他們的形象。?？圃谒闹摹对~與物》中解讀這幅油畫時(shí)指出，“我們要假裝不知道景深處的鏡子到底反射的是誰(shuí)，并在其存在的概念上質(zhì)問這反射為何”，如此就會(huì)看到，“當(dāng)目光以直角穿越畫面時(shí)，主體與客體、觀眾與模特，都在無(wú)數(shù)次交換角色”，這樣，這幅畫變成了“古典表象的表象”、它指向“一種本質(zhì)性的虛無(wú)”、“相似性的基礎(chǔ)的瓦解”、“主體的取消”，總之，這是一臺(tái)無(wú)主體的開放的民主的空間。
58、魯本斯——海倫娜.弗爾曼肖像
世界十大名畫之一。佛蘭德斯的魯本斯、意大利的卡拉瓦喬、荷蘭的倫勃朗和西班牙的委拉斯凱茲是17世紀(jì)歐洲大陸四位鼎立的大畫家。
59、德加——女芭蕾演員
表現(xiàn)了舞女內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞。
60、拉斐爾——花園中的圣母
一天，拉斐爾在花園中散步，看見一位美麗的少女正在花叢中剪枝，藝術(shù)家被她那富于魅力的形象所吸引，立即敏捷地將這位姑娘的形象速寫下來(lái)。不久，他用這位少女做模特兒，創(chuàng)作了這幅名畫。
61、艾伊瓦佐夫斯基——九級(jí)浪
九級(jí)浪表現(xiàn)的是風(fēng)暴中飄泊的人們，他們棲居在帆船的殘余物上，為了生存，拼命掙扎，狂風(fēng)巨浪，呼嘯而來(lái)。暴風(fēng)雨中的船與人，表現(xiàn)了人與大自然的抗衡，表現(xiàn)了自然的巨大力量與不可抗拒性。
畫面氣勢(shì)逼人，色彩動(dòng)人，借以烘托人的大無(wú)畏精神。這是一幅關(guān)于人和自然的頌歌，使人震動(dòng)，也使人動(dòng)情，給人以難忘的印象。
62、約瑟夫·瑪麗·維安——販賣孩子的商人
畫中女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一臺(tái)帶翅膀的小男孩（無(wú)疑這是小天使），構(gòu)成一臺(tái)充滿戲劇性的場(chǎng)面。如果說(shuō)畫家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話，那么那個(gè)正在被販賣的長(zhǎng)著翅膀的孩子，無(wú)疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。
63、莫奈——睡蓮組圖
作者用20多年的時(shí)間養(yǎng)睡蓮、畫睡蓮，讓全世界都跟著他為這種植物著迷。他的《睡蓮》系列畫作一直是收藏家追捧的精品。
64、愛德華·蒙克——吶喊
非常有名的一幅畫，它描繪了一臺(tái)面容近似骷髏的人，雙手捂住耳朵，站在一條看不見首尾的公路橋上，似乎由于驚嚇而大聲吶喊。
畫家以版畫的方式，把紅、藍(lán)、綠、赭石的色線，組成流動(dòng)的河水與天空的形狀，造成—種游動(dòng)與飄忽的動(dòng)態(tài)，給人以不安感，似乎是一場(chǎng)“惡夢(mèng)”的再現(xiàn)。它象征著“世紀(jì)末”人們的彷徨情緒。
65、喬爾喬內(nèi)——女占卜師
這幅畫是世界十大名畫之一。
66、雷諾阿——傘
據(jù)說(shuō)畫面上左手提籃子的女人是以雷諾阿之妻阿林為模特的。
67、波提切利的代表作——維納斯的誕生
畫面上人物的體態(tài)和衣紋表現(xiàn)十分出色，人物與自然背景也達(dá)到巧妙的和諧統(tǒng)一。維納斯是那樣無(wú)動(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在對(duì)待一切，她對(duì)于生活的未來(lái)不是充滿樂觀的信心，而是感到惆悵和迷惑，這也是波提切利矛盾世界觀的反映。
68、路易斯·埃克托爾·勒魯——維蘇威火山爆發(fā)
畫家以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比手法，刻畫了維蘇威火山爆發(fā)瞬間人們的驚恐與絕望。
69、拉斐爾——西斯廷圣母
這幅畫曾被網(wǎng)友PS得面目全非，罪過罪過……
70、畢加索成名作——亞威農(nóng)少女
這幅畫在以后的十幾年中使法國(guó)的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域。不僅在美術(shù)上，連芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂上，都引起了共鳴……
71、梵高——鳶尾花
1892年，唐基（梵高的朋友）以300法郎的價(jià)格將這幅畫賣給了評(píng)論家奧克塔夫·米爾博。他是梵高作品最早的賞識(shí)者之一，這幅畫在他死后不斷地買賣，1988年的拍賣會(huì)上，有人叫出了5300萬(wàn)美元的天價(jià)。我們由此可以看出人們對(duì)“價(jià)值”的認(rèn)識(shí)及衡量。
72、約翰內(nèi)斯·維米爾——戴珍珠耳環(huán)的少女
美國(guó)女作家崔西·雪佛蘭看到這幅作品時(shí)一下子被打動(dòng)了，她將其改編為同名小說(shuō)并立刻在美國(guó)圖書排行榜上占據(jù)高位。導(dǎo)演彼得·韋伯看過這本根據(jù)名畫改編的書后，又立刻將其改編為感人至深的愛情影片并大獲好評(píng)。
73、米開朗基羅--最后的審判
1535年末，教皇保羅三世不顧作者年事已高，要他為西斯庭教堂祭壇后面的大墻上繪制壁畫。教皇這種瘋狂的藝術(shù)剝削行為，使米開朗基羅身心俱悴。當(dāng)時(shí)，米開朗基羅正經(jīng)歷著精神與信仰的危機(jī)，他選擇《最后的審判》這一主題，展現(xiàn)了他的痛苦。
74、列奧納多·達(dá)·芬奇——最后的晚餐
畫面利用透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。為了構(gòu)圖使圖做得比正常就餐的距離更近，并且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動(dòng)。
耶穌坐在正中間，他攤開雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對(duì)比。耶穌背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫外，仿佛看穿了世間的一切炎涼。
75、勞特累克——紅磨坊舞會(huì)（法國(guó) 1890年 115.5x150cm 布油彩 費(fèi)城藝術(shù)博物館）
勞特累克用類似杜米埃的諷刺造型筆調(diào)描繪這一“樂園”場(chǎng)面。在以綠色為主調(diào)的環(huán)境襯托下紅衣女子顯得鮮明突出，一群紳士活躍其中。畫面中心一對(duì)男女翩翩起舞，那舞男的身影隨意屈伸跳動(dòng)著，沉醉在半是幽默、半是縱情恣肆的狀態(tài)中；舞女翹起腿，提起長(zhǎng)裙踢踏著，扭擺著，充分展現(xiàn)出放浪形骸的姿情。
但是他們的面部表情卻十分呆板，好像瘋狂的動(dòng)作只是一種習(xí)慣反應(yīng)或是一種下意識(shí)的需要。各式男女在這一自由的天地里放縱狂舞中獲得一點(diǎn)精神麻木和舒展。
76、羅賽蒂——白日夢(mèng)（英國(guó) 1880年 157.5cm×92.7cm 布 油彩 倫敦維多利亞美術(shù)館）
1872年，具有詩(shī)人氣質(zhì)的英國(guó)畫家羅賽蒂，與珍妮.莫里斯產(chǎn)生了熾烈的愛情，這一幅《白日夢(mèng)》即作于這段時(shí)期。在這幅以珍妮.莫里斯為模特兒的《白日夢(mèng)》上，女人形象仍充滿著某種神秘感。
你看她那頹唐的形象，幾乎遮住了半個(gè)腦袋的濃密的鬈發(fā)，修長(zhǎng)的脖子，厚而富于性感的嘴唇，神情是那樣感傷；右手無(wú)力地挽住樹枝，左手搭落在膝間的書本上，掌心一枝摘下的海棠，象征著青春即將枯萎。她是愛情的“幽靈”，是畫家白日夢(mèng)中常見的“幽靈”。
77、杜米?！溶噹ǚ▏?guó) 約1863-1865年 65.4x90.2cm 布油彩 渥太華加拿大國(guó)家美術(shù)館）
擁擠的狹小空間里，突出描繪前排三個(gè)人物，概括表現(xiàn)后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，這是生活中極平常的現(xiàn)象，但揭示了法國(guó)社會(huì)的等級(jí)制，在這三等車廂里坐著的都是處于社會(huì)底層的公民。三個(gè)主體特寫人物中，最突出的是位滿臉皺紋的老婦人，人們從她的神態(tài)可見她的生活經(jīng)歷。
靠著她左右的兩個(gè)人，一臺(tái)入睡的少年和一位帶嬰兒的母親，他們的形象本身可明白表現(xiàn)出他們的社會(huì)地位，背后的人群可從不同面貌的頭像中體現(xiàn)不同人物的地位和個(gè)性。這有限的畫面空間，成了法國(guó)下層社會(huì)的一臺(tái)縮影。
78、馬蒂斯——舞蹈（法國(guó) 1910年 油畫 269cm×391cm 圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏）
“舞蹈”是馬蒂斯最為著名的代表作品之一，畫面上，五個(gè)裸體的女子手拉著手興奮地圍成一圈，既保持著永久的動(dòng)態(tài)，又給人以平和的靜感。
在這一作品中，純凈飽滿的色彩和色彩間強(qiáng)烈的對(duì)比代替了一切闡釋和言說(shuō)，色塊自個(gè)構(gòu)成了畫面上的舞蹈，他們的交界顯得堅(jiān)硬而緊張，節(jié)奏在某種意義上被切割、不連貫中卻依然顯得流暢，通過這種方式，馬蒂斯把舞蹈、音樂等多種藝術(shù)元素融合起來(lái)。
79、佩宏諾——少女與貓（法國(guó) 1745年 粉彩 23×20厘米）
作品描繪的是一位身穿藍(lán)色裙子的少女抱著一只黑色的花貓。作者以神秘的藍(lán)色為主色調(diào)，舍棄了繁瑣的背影，通過貓的靈動(dòng)映襯出美麗少女的冰晶玉潔之美。佩宏諾（J-B.Perronneau）(1715-1783) ，法國(guó)畫家。
80、死與火 克利 瑞士 1940 年 46 × 44cm 布面油畫 瑞士伯爾尼克里基金會(huì)
《死與火》是畫家在生命的最后歲月，身患重病的情況下創(chuàng)作的，畫面上彌漫著一種濃厚的凄涼和哀愁的氛圍，充滿藝術(shù)的感染力。畫中粗重的黑色線條隱藏著一種不堪負(fù)荷的沉重。
中間由符號(hào)語(yǔ)言組成的蒼白的人物形象，就像一臺(tái)骷髏頭一樣，讓人感受到一種死亡的預(yù)示。仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)形象的眼睛和嘴巴是由“T”、“O”、“D”三個(gè)字母組成，而這三個(gè)字母組成的“tod”一詞，在德語(yǔ)中正是死亡的意思。
82、亨利·盧梭——夢(mèng)（法國(guó) 1910年 布面油畫 204.5x298.5cm）
《夢(mèng)》是盧梭逝世前最后一幅杰出的油畫作品，代表了盧梭的的真實(shí)風(fēng)格與追求。在畫面左角，盧梭將他初戀時(shí)的情人畫在沙發(fā)長(zhǎng)椅上，置身于充滿夢(mèng)幻的熱帶叢林中。在這片森林里，奇花異草郁郁蒼蒼，兩只獅子虎視眈眈，還有隱藏在森林深處的大象和禽鳥，以及慘淡月光下吹奏長(zhǎng)笛的黑人，營(yíng)造了一種異國(guó)情調(diào)和帶有神秘意味的夢(mèng)幻之境。
畫家在這幅畫中所創(chuàng)造的奇妙而迷人的境界，正式借用夢(mèng)境超脫于現(xiàn)實(shí)的那種神秘與荒誕，給眾造成難以言狀的激動(dòng)。
89、紅、白、藍(lán)的菱形畫 蒙德里安 荷蘭 1924～1925 年 143 × 142cm 布面油畫華盛頓國(guó)家美術(shù)畫廊
這幅《紅、白、藍(lán)的菱形畫》是一幅最能代表蒙德里安藝術(shù)思想的作品。畫面把一臺(tái)正方形按菱形的樣式放置，通過長(zhǎng)短不同的水平線和豎直線把畫面分割成了諸多的三角形、正方和長(zhǎng)方形以及各種不規(guī)則圖形。
這時(shí)，當(dāng)我們仔細(xì)分析時(shí)就會(huì)感覺到這其中富于變化，包羅萬(wàn)象的藝術(shù)特色，就如同我國(guó)傳統(tǒng)文化中道教精美絕倫的“八卦圖”一樣，暗含玄機(jī)。畫家進(jìn)一步在這眾多的圖形中，填充了單純的紅、黃、藍(lán)等原色。使畫面在造型之外又增添了變化的因素。
90、庫(kù)因芝——第聶伯河上的月夜（俄國(guó) 1880年 麻布油畫 105cm×144cm 藏莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館）
一般人的概念中，都已經(jīng)熟悉了用黃色的或是銀白色來(lái)畫月光，但在這幅畫中，庫(kù)因芝卻是選用了一種粉綠色來(lái)畫出月光，看上去似乎不可思議，但在整幅畫中這顏色卻無(wú)比地諧調(diào)，又無(wú)可替代，第聶伯河靜靜地躺在深暗色的河床中，閃耀著粼粼的光波，佇立在畫前的觀眾猶如聽到了隱隱的濤聲，嗅到了蒙蒙的水汽，
它猶如一首抒情的詩(shī)篇，一下子就懾動(dòng)了全體觀眾的心，這正是“人人心中所有，人人筆下所無(wú)”的情景。《第聶伯河上的月夜》一畫為庫(kù)因芝贏得了非凡的榮譽(yù)。
91、塔德瑪——埃拉加巴盧斯的玫瑰（荷蘭 1888年 畫布油畫 132.70×214.40厘米）
這幅畫是以羅馬史上臭名昭著的皇帝埃拉加巴盧斯為依據(jù)創(chuàng)作的。畫面十分絢麗：花瓣、大理石、綢緞、薄紗、青銅器，花朵等等。清明亮麗的環(huán)境中，走動(dòng)著絕色佳麗。而與這一切形成鮮明反差的是嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，通過布景與色彩把它表現(xiàn)了出來(lái)。
塔德瑪描述了埃拉加巴盧斯的一臺(tái)表面娛樂大眾而實(shí)質(zhì)十分詭異的主意：往出席皇帝晚餐的客人身上灑玫瑰花瓣。但是花瓣灑得如此之多，甚至把一些食客埋在底下喘不過氣來(lái)。畫家把皇帝安置在寶座上，觀察著受苦的食客，旁邊坐著皇帝的母親和寵臣。在這幅畫里，畫家把人體和玫瑰花瓣溶為一體，把他的繪畫技巧發(fā)揮到了極致。
92、達(dá)利——記憶的永恒（1931年，布上油畫，24x33厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏）
《記憶的永恒》典型地體現(xiàn)了達(dá)利早期的超現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)。畫面展現(xiàn)的是一片空曠的海灘，海灘上躺著一只似馬非馬的怪物，它的前部又像是一臺(tái)只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一臺(tái)平臺(tái)，平臺(tái)上長(zhǎng)著一棵枯死的樹；
而最令人驚奇的是出目前這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺(tái)上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅(jiān)硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時(shí)間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來(lái)。
93、斯特拉德威克——無(wú)言的歌（英國(guó) 1875年畫布油畫，74.50×99.50厘米）
《無(wú)言的歌》是1876年斯特拉德威克唯一一幅獲準(zhǔn)在英國(guó)皇家學(xué)院畫廊參展的作品。該畫售出后，他得以購(gòu)買了一間畫室，并開始了獨(dú)立的畫家生涯。這件事，在當(dāng)時(shí)的英國(guó)藝術(shù)界曾引起轟動(dòng)。
喬治·肖伯納回憶說(shuō)，斯特拉德威克是幾經(jīng)努力才將《無(wú)言的歌》放進(jìn)皇家學(xué)院畫廊的，不過參展之后，就獲得巨大成功。《無(wú)言的歌》畫的是位目光傳遞愛意的窈窕女性，而周圍的鳥鳴聲又似乎揭示了她的某種思鄉(xiāng)之情。
94、朱爾斯·勒菲弗爾——真理（法國(guó) 1870年 265cm*112cm 布 油彩 巴黎奧賽博物館藏）
這是具有象征意義的構(gòu)思。畫家以浪漫主義繪畫的手法，描繪了身材修長(zhǎng)的窈窕少女，少女純凈的眼睛凝視前方，體態(tài)勻稱，曲線流暢，富于青春活力。無(wú)疑，美麗的裸體少女是真理的象征。她一手高舉著“光明”，一手緊握一根繩索，形象地說(shuō)明了真理既復(fù)雜又單純。
95、杜普教授的解剖課 倫勃郎 荷蘭 1632年 油畫 169.5×216.5厘米 藏海牙博物館
這幅畫為畫家26歲時(shí)的成名之作。畫家應(yīng)阿姆斯特丹外科醫(yī)生行會(huì)委托，為他們的行會(huì)成員畫團(tuán)體肖像。
畫中人物全部是真實(shí)的，主講人是著名的蒂爾普醫(yī)生，他作為主要人物，占有畫面的一側(cè)主要位置，其余人物以各自專注神態(tài)，有變化地穿插安排在一臺(tái)有深度的平面上，使每個(gè)人物所處的位置互不遮擋，并且不受透視影響，大小基本相同，否則訂畫人是不接受的。
96、波因特——出水芙蓉（1836-1919年,英國(guó), 1900年,56x43cm 布油彩 私人藏）
這幅畫表現(xiàn)了兩個(gè)正在沐浴的青年女子，她們正在嬉鬧，展示出胴體的嬌美，也流露出天真無(wú)邪的品性。浴室內(nèi)光線柔和，裝飾華麗，側(cè)光把側(cè)身斜坐女子的豐滿苗條渲染得淋漓盡致，而反光則將正在洗浴的女子豐滿的身體突出出來(lái)。
畫面以寫實(shí)為主，強(qiáng)調(diào)了光色、冷暖的關(guān)系與對(duì)比，營(yíng)造了一臺(tái)溫馨的世界。
97、下樓梯的裸女 杜尚 1912年 布上油畫 147.3×88.9厘米 現(xiàn)藏費(fèi)城藝術(shù)博物館
1912年，一臺(tái)名叫杜尚的青年將一幅名叫《下樓梯的裸女》的油畫交到了一臺(tái)由“立體主義者”舉辦的獨(dú)立沙龍畫展?？墒侵鬓k方看了這個(gè)作品后不滿意，希望杜尚能把畫作拿回去修改一下再來(lái)展覽，可是杜尚一言不發(fā)地把畫拿走了。
到了第二年，美國(guó)有史以來(lái)第一次舉辦“國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)展”，《下樓梯的裸女》卻成了整個(gè)展覽中最引人注目的作品之一。但《華爾街日?qǐng)?bào)》則是這么評(píng)價(jià)它的：“標(biāo)題牛頭不對(duì)馬嘴，畫布上沒有裸體的人，不管你如何用心看，也不管你從什么角度看，都只能看到一塊畫布?！?br />
98、克里姆特——吻（奧地利 1908年 布面油畫 180×180cm 奧地利維也納奧地利美術(shù)館）
這是一幅表現(xiàn)愛的抽象主題寓意的杰作。在畫面形式營(yíng)造上調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段，諸如線條和色塊的組合，色彩中摻入金粉，使畫面呈現(xiàn)出美妙溫馨的夢(mèng)幻場(chǎng)景。
99、席勒--《斜臥的女人》
畫面上的女人瘦骨嶙峋、皮包骨頭，身上一根根突出的筋骨清晰可見，并且遍體鱗傷、血跡斑斑，好像是剛剛制作成的人體標(biāo)本一般。她們病態(tài)地扭曲在一堆褶皺的爛布上，似乎是在病痛中的驚悸?lián)肀?，或者是死亡之前的最后掙扎?br />
一堆堆仿佛波浪一樣的褶皺襯布，仿佛是墳?zāi)股巷w舞的祭紙，讓人眼花繚亂，充滿焦灼和窒息的煩躁，周邊刺目的黃色更是讓人眩暈和慌亂。
100、莫迪里阿尼——軟墊上的裸女（意大利 1917～1918年 60×92cm 布面油畫）
這是畫家風(fēng)格成熟后的一幅重要作品。畫面上一臺(tái)裸體的黑發(fā)女子仰面躺在一臺(tái)軟墊上，造型大膽而裸露。整體看上去面容憔悴，身體羸弱無(wú)力，軟軟地躺在那里，仿佛正患著大病一樣。
故意拉長(zhǎng)的頸部把畫中女子莫名的憂郁和悲傷表現(xiàn)的很充分、張揚(yáng)。而夸張的細(xì)長(zhǎng)身體有一種變形的和諧和勻稱，給人一種打破常規(guī)的視覺美效果。
色彩上，背景的軟墊色彩很有講究，整塊的暗紅色和整塊的灰、黑、黃色，對(duì)比協(xié)調(diào)，過渡自然。整體色彩搭配得隱晦而不刺目，與人物的形象一致，很好地突出了人物病態(tài)。
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